天池底。
根本窍法又一次地启动，全身的气血流转渐渐地再次加快，而后，随着气血的充盈，以及某种说不清道不明的灌注，许广陵的左脚，感觉渐渐灵敏起来。
不是说之前不灵敏。
而是当值此际，那感应的灵敏度被无限放大，大到似乎可以感觉到每一个细胞，都在“绽放”着。
蚁行感，也就在这个时候渐次升起。
千千万万的蚂蚁，往一个个细胞里钻着，然后开始着永无休止的啃噬，从脚心处开始，向整只脚漫延……那是一种噬骨钻心的痒，而不是疼痛。
许广陵自觉可以忍受相应程度的疼痛，但这般的痒，却实在忍受不了，坚持不下去。
这已经是不知道多少次了。
其实，以许广陵现在的记忆，记住这般的细节，不要太简单。但既然是“只问耕耘，不问收获”，他又怎么可能去记忆耕耘了多少次呢？
不过就是一次、二次、三次、四次、五次……
失败了之后，重整旗鼓，再来就是了。
最初的时候，许广陵期望着成功，但后来，他的心中竟然升起了一种奇异的想法。——这个难关，它究竟能把我挡在门外多久呢？
于是，许广陵期望着，它不要太早地投降。
他希望它能坚持得更久一些。
这样的拉锯战，最初，让许广陵感到郁闷，感到哭笑不得，但到了现在，却让他感受到了一种蚕食般的快乐。
“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。”
给周青竹治疗的时候，许广陵向小姑娘提过这首诗。
浴蚕，是对蚕种的一种处理。
怎么个处理法，许广陵并未见过，但蚕宝宝生出之后，在桑叶上爬行，吃着桑叶的场面，他却是见过的。嗯，在旅游景点，作为新时代的参观风物之一。
蚕很小，尤其是蚕宝宝。
而相对于很小的蚕来说，桑叶简直就是庞然大物。
但是，蚕的进食，是一刻都不停止的。
它一直在吃、吃、吃。
于是，很大很大的一张完整桑叶，要不了多长时间，也就被蚕食干净了，而只剩下孤零零的梗。
相比起蚕食，许广陵其实更熟悉的是印章原石在磨刀石上的磨砺。
他买的，是那种初级的原石，并未被切割成印章的形状，别说四面不平什么的，其实是连较平整一点的“面”这个概念都没有的。然后，就那么不规则的石头，在砺石上磨着。
一下，一下，又一下……
这就是许广陵最近这段时间，隔三差五地会做着的事情。
用那句俏皮点的话来说，他磨的，不是石头。
当然，也不是光阴。
他只是在体会着一种平静如水。
除了材料的不同，它们和荒郊野地，又或城市的公园里等地方，随处随意看到的零碎石块，并无任何差异。
而后，就是这样的一块小石头，在磨刀石上，在成百上千以至于上万次的磨砺中，一点点地变得规整，变成许广陵想要看到的模样，
先粗磨，后细磨，再抛光。
然后，刻刀在其上一点点地篆刻着。
最终，一方晶莹剔透的印章出现在手中。
那种喜悦，不是因为收获，而是因为见证，或者说体验。
用一种更高的、更上的、理想的、也是超越的视角，来看着自己的现在，许广陵的目光是温和的，也是平静的。
些许的急切，以及由这种急切而带来的那一星半点浮躁，早已如被水冲洗而去，剩下的，只有坚定，以及因为坚定而呈现出来的从容。
挫折是什么？
有时候，它是一种成全。
它可能会让你发现自己很狼狈，很不堪，有很多的不足和缺陷，有时，它却同样也可能会让你发现，原来，你比自己以为的要更好。
左脚心窍迟迟无法打开，一次又一次地在那种无法用任何言语来真切形容的奇痒面前败退，许广陵对自己的表现，却是满意的。
如有一面镜子，真实地照着他的现在及将来。
现在，面对这个关隘，他想突破，他日夜都想突破，他无法可想，他只能笨拙地用最原始的方式对它发起一次又一次的进攻。
将来，他必会突破这个关隘。
而在现在和将来之间，作为一个音乐创作者，许广陵只想以自身为音符，谱写出一曲能令他自己满意的乐曲。
而那必然——
与急切无关。
与浮躁无关。
与郁闷无关。
与沮丧无关。
这些都可以有，但它们只能是点缀。
点缀背后，这首乐曲的主题，必须是淡定的，必须是从容的，必须是缓缓推进慢慢积蓄着力量的，最后，铿锵应在自然中到来，昂扬应在自然中呈现。
这样的一首曲子，才能及格，才能过他自己的关。
然后，一生之中，他也只有谱写一次的机会。
当这首曲子完成，再谱的，就会是另外的曲子了，而已完成的这一首，已不再有被修改及重新谱写的机会