元青花价格太高，数量又十分稀少，谁遇到了都不想放弃，但是，每一个遇到元青花的人，怎么谨慎都不为过。
特别是近年来，古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家手中的“元青花”，可以说是成百上千，甚至数以万计地出现，真假争论搅得许多古瓷爱好者一头雾水。
现在古瓷界讲的元青花，和对元青花的鉴定，一般都专指景镇元代青花瓷。
而景镇元代青花瓷，又可分为用进口苏麻离青料绘制纹饰的“至正型”精品瓷，和用国产青料绘制纹饰的普通瓷。
原来这件瓷器使用的是国产化学青料，很容易被人辨认出来。
而现在经过了陈文哲的遮掩、改造，一般人还真认不出来。
最起码，不是经常接触元青花真品的顶级专家，是绝对认不出来的。
这点自信，陈文哲还是有的。
不过，市场上的所谓专家被骗怕了，所以，不管是谁遇到了元青花，都很谨慎。
要不是因为这一点，武二这件高仿，也应该很容易被他忽悠出去。
不过，想要卖高价，自然就要面临高风险，所以，只要是稍微谨慎的买家，都不会上当。
现在落到了陈文哲手中，他改造了一下，就看能不能忽悠住这几个小鬼子。
此时，藤野综治小心的举起了这件梅瓶，他把东西抱在手中，仔细感受着梅瓶的重量。
特别是瓶底，如果是接底，瓶底就会不可避免的变重，仔细感受，就会发现一丝不协调，甚至连重量异常，也是可以感受出来的。
从这个小动作之上，陈文哲就知道，这家伙还是很了解元青花的。
抱起来，可不止是看瓶底，也是在评估整个器型。
要知道，元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。
所以，轻飘飘的绝对不是元青花，至于釉色，他们也看不出什么来。
原来使用的化学青料，虽然发清灰，算是正宗的元青花发色，但是仔细查看，会发现青花很纯净，可现在有了杂质，有了宝光。
而这杂质，还不止是表现在青花料之上，还表现在胎里。
由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点，这些不用陈文哲做，原来的高手就已经做的很完美了。
“胎是用高岭麻苍土做的。”
“白而不细，这一点也对！”
“嗯，可以看到很多气孔！”
高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。
现在的胎是非常细的没有气孔，过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。
所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎，没有陈腐显得很干。
这些特征，都很明显，因为这本来就是老胎、老泥，就不是老瓷。
“没有多少修整的痕迹！”
“有点痕迹，但是修整的地方比较少！”
陈文哲听着藤野综治和钱开明讨论，发现他们还真是有点东西。
“不是三分拉胚，七分修整吗？”本田好奇的问道。
“恰恰相反，现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料，现代景镇流行的陶瓷成型工艺，说法是：三分拉坯，七分修坯。
也就是说，器物的成形主要是用刀修出的，可元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，现在这件梅瓶看着还算不错，重量足够，青花发色也对，胎土也没问题，加上制作工艺，可以说没有任何破绽。”
陈文哲在梦中学过元青花的制造，只不过是基础制造，他也就懂得一些基础工艺。
不过，陈文哲知道藤野综治说的是对的，他很可能对元青花有着很深的研究。
可是，研究的再多，没有真正上过手也是白搭。
其实这里面有个矛盾，大器元青花的器壁都比较厚重，但是，拉胚的时候却可以拉的很薄。
这主要是由于元代泥料，可塑性较强，所以才可以拉得很薄。
所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。
因此元代器物的口沿和脖颈，都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。
现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，
因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
可惜，这一件做的十分规整，也许就是因为拉胚的时候，过于追求薄了，所以整个器胚，烧制时有点变形。
这也是没办法的事情，古代人的技艺，就是在摸索中前进。
很多时候，他们烧制瓷器就是碰运气，运气不好，烧制的变了点形，你又有什么办法？
这样的情况，一般被称之为窑变！
陈文哲最怕的也是这一点，要是发现了器型的问题，很可能就会引起怀疑，到时候，看哪里都会感觉不对。
很显然，不是专业陶瓷工匠，也不容易发现器型的问题。
所以，此时藤野综治和钱开明，已经开始研究青花里面的气泡了。
这一点，原来陈文哲还没想到，在发