大罐内没有扫纹，很可能就是灌浆制作的东西，不值钱！
灌浆或者说注浆，也陶瓷制坯工艺中的一种。
制瓷工艺有注浆成型、滚压成型和手拉成型等方法。
灌浆就是做好模型，把泥浆倒进去，过一定时间，再倒出来，干燥、出模即可。
不用说，这样做速度很快，可以大批量，成规模的生产。
什么东西多了，价格自然就会低，而且直接低成白菜价。
再说，大规模成批制造的东西，能有多好？
“注浆胎，不要说两千，两百都不行。”
“注浆胎？跟先前那一只梅瓶有什么不同？”武二一脸懵逼。
陈文哲有点无语，他能怎么说？
说那一只梅瓶是老胎，稍微改造一下就可以拿出去蒙人？这只大罐明显不行！
“那只梅瓶瓶口很小，里面的情况看不出来，这只大罐就不行了。”
“怎么分辨注浆胎？”
武二有点沮丧，不过幸亏这批元青花不值钱，要不然得赔钱。
看在武二还算有用的份上，陈文哲也不介意多说几句。
其实注浆制作的瓷器，很好辨认。
注浆坯必须要有模具制成，而模具必须为两块或多块。
注浆时合在一起，每块模具的对接处，就会产生一道缝隙。
这样就造成，这个位置的坯体密度，与其他部位的不同，烧成后会出现一条“合缝线”。
此外，由于模具一般都是有底足的，在足圈内底，有一圈与足相对应的下凹，俗称“注浆线”。
也就是说，注浆瓷器外面有突出，由于坯体是靠吸附石膏才能成型的，那么内壁就一定有下凹，而下凹无法填补。
一般“合缝线”等工艺痕迹，都有一些技术手段可以掩盖，所以在辨别是否是注浆胎，比较可靠的方法是，观察瓷器内底部边缘，是否有下凹的注浆线。
再则需仔细寻找合缝线，和其他一些注浆痕迹。
如用手上下滑动抚摸器体，注浆胎上下十分平整，手拉坯拉的再好，也难免有隐隐约约起伏不平的手感。
值得特别提醒的是：有一些瓷器，口子大，器型又比较矮（浅）的，这种瓷器，成型后便于车削，注浆时故意加大坯的底部厚度，再通过车削的方法，让下凹的“注浆线”消失。
这就是所谓的仿手拉坯，对于这类瓷器，如小香筒炉、笔筒、水洗等，就应该格外小心了。
看武二一脸懵逼，陈文哲干脆停了下来。
说多了，他明显记不住。
这一件是没法重新加工了，陈文哲看向另外一只梅瓶。
这一次是缠枝牡丹纹梅瓶，烧制的也算精美，但是相比先前那一只就差的太远了。
不说其他，就说釉面的老化，就仿的很差。
这应该是机器工，因为釉面上留下的痕迹，规律性太强了。
岁月自然留下的摩擦痕迹，怎么可能中规中矩？
虽然摩擦痕迹的做旧，陈文哲只有专精水平，可这件的做旧方法，连专精都达不到。
再看那件扁壶，这种器型也是元青花的经典器型，但是，扁壶可不容易制作。
拉胚，好像是这些作假者的弱项，这一件的器型也不规整，肯定不能拿出去蒙人。
这些东西的质量都不行，他这还是没有细看，如果仔细鉴定，还不知道能找出多少毛病呢！
不过，这已经算是市面上，仿制的比较好的高仿了。
釉面他可以处理，器型就不行了，还有那件大罐内部的刮痕，也没法掩饰。
“武二大哥，我就不说这些东西的毛病了，一件给你两百，这算是照顾你了，要是愿意就留下，不愿意，您就去其他店里看看！”
“两百？这也太少了，这些怎么也算是高仿，两千并不贵。”
“大哥，这一件扁壶器型不对，根本就卖不出去，梅瓶的釉色和外在的摩擦痕迹，都不对，太显眼了，根本就卖不上价！”
“那就一千五，两百块，我们连成本都不够，兄弟，你要是真照顾我们，我们也不会让你吃亏，兄弟几个，让他看看我们的实力。”
武二说完之后，他身后一直没吭声的三个男人，一个个的把手中的编织袋，全都打开了。
第一个拿出来了三件宋代青白瓷，也就是传说中的影青瓷，算是龙泉窑的前辈。
第二个人拿出来的是明代青花和五彩瓷，也是三件。
第三个人拿出来的是清代青花和粉彩，又是三件。
还别说，他们弄得这些仿品，还都算是高仿，最起码是市面上少见的高仿。
而且这些家伙弄来的都是大器，保存还完好，这样的东西只要仿造的好，就肯定能够卖的上价。
宋代影青就不说了，胎薄釉厚，胎薄的都能看到对面的影子了，要不然怎么叫影青？
现代一些制瓷大师，肯定能够做到那种程度，可外面野生的高仿大师就不一定了。
最近陈文哲一直在研究龙泉窑，对于宋代影青瓷，更是有所研究。
“影青”是人们对宋代景镇烧制的，具有独特风格的瓷器的俗称。