宋代皇室曾因芒口的原因，弃用定窑瓷器，当时的记载是：“故都时，定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也”。
有一些定瓷，在芒口上包一圈铜，后世的仿品多用黑釉代替铜圈。
当然，也有包上一圈黄金的，这就是著名的“金装定器”。
这种烧窑方法缺陷也很明显，所以后来又发展出来了几种烧窑之法。
其中比较少见的还有两种烧法，一种是对烧，一正一反两个碗扣在一起烧，烧出来都是芒口。
再就是套烧，碗放在盘子上面烧，烧成的盘子中间缺釉。
到了最后，才发展出来了支烧，又名支钉烧，多用于叠烧，因汝窑而著名。
估计是宋代皇帝追求极致，忍受不了底足无釉的瓷器，汝窑瓷工才想出这种极致的烧法。
汝窑支烧有两种，一种是用粘土在瓷器底，粘几个支钉。
二是把瓷器放在有支钉的泥饼上，然后单烧，烧好后再把支钉敲掉。
在所有瓷器里，汝窑的支烧，是无釉面积最少的。
一般汝瓷，除了几个支钉痕以外，通体有釉。
古书记汝窑是“芝麻钉”，现在许多模仿者，理解为芝麻大小，做出来的支钉痕是圆的，这不对。
其实传世汝窑的支钉痕，真是芝麻形的，扁的。
还有，元青花也会采用支钉烧，著名的大维德瓶，是元青花的标准器。
在两个象耳的下面，有栗子大小的支钉痕。
这是一种很少见的支烧方式，大号支钉直接支在匣钵上，是怕花瓶在窑里塌了。
现在烧窑用天然气，气窑没有烟尘，自然用不着匣钵，瓷器直接摆窑板上就行了。
当然，你要讲究一下，使用匣钵也完全没问题。
所以以上说那些这烧那烧的，都成了屠龙之技！
而龙，就是古代的各种名窑器。
消化了这一次突如其来的传承，陈文哲感觉收获很大。
覆烧、支圈、金装定器，汝窑芝麻钉，这些都是收获。
覆烧虽然有点过时了，但是，采用支圈烧制法，可以得到有芒口的瓷器，这样，镶上一圈黄金，不就得到一件金装定器了吗？
宋代定窑白瓷有镶金口、银口或铜口的装饰方法，史称“金装定器”，又称“芒口金装”、“镶口”。
金，包括金、银、铜等贵金属，而非特指黄金。
《吴越备史》、《宋两朝贡奉录》以及《宋会要辑稿》诸书中，在贡瓷名目里有金口、银口和金装定器等名称。
北宋太平兴国五年（980年），吴越钱氏曾向宋太宗进贡了“金装定器二千事”。
金装定器有两种情况，五代以来至北宋早期，定窑烧制的高档贡御白瓷，包镶金口、金足，以示尊贵；
北宋中期，采用垫圈覆烧工艺之后，出现了芒口。
为了掩饰高档白瓷的芒口缺陷，包口金装。
这种东西在宋代，当时可能不被皇室看中，但是到了现在，却受到很多人的追捧。
这种烧制瓷器的方法，已经是一种艺术，还受人追捧，陈文哲自然也很喜欢。
所以，他不想放弃。
而只要他不想放弃，脑海之中，自然就会浮现出，更加详细的金装定器的制作过程。
当然，相比烧窑，基础制造的技艺，让他也就是能够了解一些这种瓷器的烧制方法，要想得到专精或者是大师级技艺，必须要继续学习。
不过，这样也足够了。
有着足够的瓷器制作技术，加上了解了金装定器的烧制过程，陈文哲要想覆烧出一窑定窑的金装定器，好像也不是多难。
仔细回味了一下定窑的烧制技术，陈文哲才回过神来。
相比金装定器，支钉烧、芝麻钉更加让人向往。
汝窑支钉烧，完成的好，就能做出价值三个亿的汝窑瓷啊！
那些国宝帮，就喜欢汝窑瓷，只要被他们认定了，今天烧制的，也是真正的国宝。
陈文哲听说过一句话，说收藏界，玩到最后，都会变成国宝帮，只要你的境界足够，最后终究是会收集一大批国宝的。
而这，也应该是所有收藏爱好者的终极目标。
所以，很多人就满足了收藏爱好者的这一诉求。
当然，现在的陈文哲已经不会依靠自己的手艺，出去骗人，他只是想要制作一批，可以媲美汝窑瓷的作品，就算不卖，自己欣赏一下也好。
毕竟家有万贯，不如汝窑一片，他已经听得耳朵长茧子了。
只要是玩瓷器的，就没有不憧憬汝窑瓷的吧？
所以，得不到真品，自制一些高仿欣赏，也是很不错的。
在工作室待了两个小时，受到启发，又学到了不少新知识，陈文哲很满足。
可他没法在工作室中验证，毕竟很多同学都还在拉胚，你却要烧制汝窑瓷，这不是找羡慕嫉妒恨吗？
感觉在工作室中没法做什么，陈文哲很干脆的走出了陶研中心大楼。
已经八点半，半个小时的时间，正好赶到古玩城。
来到古玩城，打开了门，感觉有点清静。
临