那件花口瓶具体落到谁手里，陈文哲没有询问，但是他知道，很可能是落到了本田手中。
想到先前提到的假银币事件，陈文哲知道，里面很可能有本田那小鬼子的身影。
这些事情陈文哲不想关心，他就想着怎么处理一下手中的两件元瓷。
这一次可以说是满载而归，两件元代瓷器才花费了十万块钱，如果不是亲身经历，说出去陈文哲自己都不敢相信。
元青花这种东西，自然是要明确交易、出处，要不然以后很可能会出问题。
只不过，就算东西弄到手，陈文哲也不打算张扬。
而且他还要想办法重新仿制两件，到时候做旧一下，没准就能通过本田，把他手中的两件真品洗白。
元青花以后他是不会轻易仿制，但是青花釉里红，他以后是要作为主打产品生产的。
所以，回家之后，他在安顿好了那件元青花狮子滚球纹大罐之后，就抱着那件青花釉里红玉壶春瓶，打算好好的学习一下。
他对于古代人，怎么成功烧制成青花釉里红，还是很好奇的。
手一放在这件青花釉里红玉壶春瓶之上，陈文哲就看到了其波澜壮阔的千年经历。
刚才查看那只大罐的时候，他可没有时间从头看到尾，而是挑选重点看了一下。
所以很多事情，他到现在还没有弄明白。
比如这两件东西是谁制作的？怎么做出来的？而之后又怎么流传出来的？
还有，它怎么就来到了大海市，还存在了一座地窖当中？
平静了一下，陈文哲再次查看玉壶春瓶的历史。
这只玉壶春瓶的历史，比他想象的还要早，几乎是到了南宋时期，那个时候元朝还没有统一中原。
也就是通过这件瓷器，陈文哲看到了一个不一样的元朝。
虽然这个朝代野蛮，但是他们却十分重视科技文化。
是不是很矛盾？因为在这只瓶子的历史之中，它看到了利用强大科技，辗轧西方、辗轧东方，如同史诗一样波澜壮阔的场面。
你能相信，当年的元代大军，居然可以做到万炮齐发？
他就是用这种不被南北宋两朝注重的科技，攻破了他们的无数城池，当然，其中也包括西方的城池。
通过这件瓷器，或者说是酒器，通过它随同一名元蒙将领征战四方，陈文哲看到元王朝统治者，是怎样的挥斥方遒。
而在战争过程之中，又是怎样的重视手工业。
这可不是说说的，早在他们的军队攻城掠地之时，尽管他们杀害了无数百姓，但他们却舍不得杀害能工巧匠。
后来，元朝廷甚至对一些民间的名匠也看得颇重，不仅将他们安置在官办作坊内干活，而且这些官匠还可免除其他一切差科，其地位也可世袭。
元朝廷的这些做法，为促进当时官办手工业的发展，起到重要作用。
当然，元朝统治者为满足奢侈的需要，对景镇的瓷业也非常重视。
早在他们统一全国的前夕，就已在景镇设立了专门负责督造官府所需瓷器的“浮梁瓷局”。
瓷局不仅可以优先从官府那里，得到其他窑场难以得到的原材料，而且可以从“将作院”那里得到许多新器型、新画面设计图稿。
在这种情势下，景镇瓷业得到了较快的发展。
也许是因为这件青花釉里红玉壶春瓶的烧制工艺精湛，在战争过后，它就被放在了浮梁瓷局。
所以，它也算是见证了浮梁那个地方的发展，而浮梁好像就是景镇那边。
这些事情其实不重要，他现在就是看个热闹。
不过，通过这件青花釉里红玉壶春瓶，他却看到了更多，特别是瓷器发展的过程。
元以前，景镇制胎原料一直为单一的瓷石。
而到了元代，便开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”法。
所以，难以仿制的元青花二元配方，就这么出现，并被陈文哲顺利得到。
采用这种配方后，元代瓷器可以有效地提高了烧成温度，减少瓷器的变形率，增强瓷器的硬度，提高瓷器的白度和透明度，这是景镇陶瓷工艺划时代的进步。
因为这样的进步，才让元青花大罐、大型梅瓶等等大器的烧制，成为了可能。
还有，元以前，制釉原料一直为单一的釉石。
而到了元代，遂开始采用搓灰配制。
制釉原料改变后，使影青釉的釉色，比宋代的深。
此外，元时还创出了一种白中微带青白、光透如玉、酷似鸭蛋色的卵白釉。
因当时的“浮梁瓷局”曾选用此釉为“枢密院”、“行抠密院”烧制了军事机关用瓷，所以又把这种釉称为“枢府釉”。
这种釉的特点是：烧成范围宽，成品率高，不流淌，不开片。
早期，施以枢府釉的产品，铁的含量稍高，袖色白中闪青；
晚期，施以枢府釉的产品，铁的含量少，白釉趋于纯正，釉面莹润，质量尤高。
卵白釉陈文哲知道，他还真不知道卵白釉是元代发明的。
一般都知道景镇有青花瓷、玲珑瓷，粉彩瓷，色釉瓷四大名