宣德斗彩也算是国内比较出名的一种瓷器，现在宣德斗彩的存世量，也是十分稀少的，这种瓷器之所以闻名于世，是由于其特殊的画法，所以每成一件都是珍品。
现在摆在陈文哲眼前的，是一对宣德斗彩小碗，这就很不简单。
这东西
之所以名叫宣德斗彩，是由于当时的皇帝年号是宣德，名字也由此而来。
宣德斗彩的特殊制造工艺，也为瓷器发展创造出了一个新的阶梯，这也是瓷器发展的比较好的时代。
在最初的时候，宣德瓷器主要是以青花为主，但是时间长了，人们不想要仅仅只有这两个颜色，这样太过为单调。
所以在人们的聪明智慧下，创造出了斗彩瓷器。
他们在釉料中，加入了一些新的原料，因此生产出了更多的颜色。
在刚开始的时候，斗彩也只是一种试验品，到了后面才慢慢成熟。
宣德斗彩的制作工艺是非常繁琐的，所以说在制作工艺上有一定的难度，因此也是它现存量比较少的原因。
因为难度过大，所以产量也不高。
斗彩是官窑所烧制的，因此，每一件产品都必须合格，不合格就会被打碎销毁，因此现在很多出土的都是碎片。
和宣德斗彩能相对比的有成化斗彩，然而，在宣德时期，宣德斗彩只是一种试验品，所以在那个时期宣德斗彩并不成熟。
技术上也达不到一个成熟的状态，着色也不是很丰富，还比较单一，也正是因为这个原因，成化斗彩略占优势。
因此宣德斗彩也逐渐被淘汰，所以现在的宣德斗彩的现存量非常的少。
这些都是制约宣德斗彩继续的前行、发展普及的重要原因。
而现在世界上只有几件宣德斗彩存于世，并收藏在在雪区博物馆中。
小心的拿起一只小碗，感受了一下碗壁，壁厚应该是不一样的。
在仔细感受了一下小碗的碗底，这应该是标准器，这种大明宣德斗彩小碗，底厚五点五毫米左右。
这就是陈文哲的优势，其他鉴定师，鉴定一件瓷器，可不会从其制作手法上来断定。
而陈文哲却是不同，他可以通过碗底的厚度，还有壁厚，来鉴定一些瓷器。
比如这一件小碗，壁厚一点五毫米左右，但是，不是每一处都是这么厚。
而如果壁厚一样，在使用柴窑法烧制的时候，这种小碗的器型，很容易变形。
发现碗壁的厚度不一，陈文哲放下心来，这才对。
也只有在这个时候，他才会通过其他特征，再次进行鉴定。
要是碗壁的厚度一样，还烧制的这么好，那他就要怀疑点什么了，甚至是不用鉴定下去。
现在可以进入下一步，陈文哲还是很高兴的。
难得遇到宣德的斗彩器，万一要是真品，那价值就高了。
要知道，斗彩瓷是明代宣德时期御窑厂，创烧的又一陶瓷新品种。
它是在元代红绿彩和五彩瓷的基础上，经过反复研试而获得成功的。
宣德斗彩瓷的成功烧制，为成化等后朝斗彩瓷的发展，奠定了坚实的基础，也开辟了一条彩瓷发展的新的途径。
这一对小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窑厂生产的。
这是一对斗彩莲池鸳鸯纹碗，此碗型制规整，制作精良，胎薄釉厚。
碗的内底双圈中，以斗彩绘画莲池鸳鸯纹，内壁口沿处，以青花书写有藏文吉祥语。
碗外口沿的单双圈内，用青花描绘出对称的四条云龙纹，腹中以斗彩绘出莲池鸳鸯纹。
圈足上，则以青花海水纹作衬饰。
这种小碗的烧制，构图立意新颖，画面布局严谨而疏朗。
尤其是在描绘主题上，画师们采用的是传统的没骨画技法，以工兼写的笔意，绘出鸳鸯戏水时的场景。
青花云龙纹的巧妙搭配，彰显出皇家的威严气势。
这种小碗的彩绘，唯一美中不足的是，色彩在高温焙烧过程中，因流动的关系，而溢出青花勾线以外。
这与后期成化朝斗彩存在明显的差距，然而这也成为了区别宣德与成化斗彩瓷的一道分水岭。
这件大明宣德斗彩小碗高7公分，直经15公分。
绘画，工艺精细流畅细腻，釉色温润纯正，胎釉结合完好，包浆浑厚自然。
底部六字“大清宣德年制”款识，这些特征，都证明了，这就是一对地地道道的大明宣德年制作的斗彩莲池鸳鸯纹小碗。
而只要证明了这一点，这一对小碗就是国宝级斗彩瓷中的一对。
要知道，宣德斗彩瓷以藏文的形式出现颇具意韵，这可能是出于藏族贵族的审美需求而特意定烧，或是宣德皇帝为笼络雪区贵族，以示诚意而专门烧制后赏赐于藏族首领的。
目前缘何雪区独有宣德斗彩瓷，既无文献记载，也无其他证据可考。
虽然宣德斗彩存世量极其稀少，但它的成功创烧，却揭开了明代彩瓷新的历史篇章，在中国陶瓷斗彩瓷史上，具有划时代的里程碑似的重要意义。
所以，这种东西的价值很高。
看完了东西，