瓷器的制作过程，涉及到方方面面，从练泥、制胚、利胚、上彩、施釉，到最后的烧窑。
一步一步，其实都可以消除水分子的存在。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
练泥是一关做好了，泥中气泡就少，水分的蒸发也少。
调制釉料、彩料，又是一关。
做不好，入窑烧制之时，其内的水分子就会大肆破坏釉层，使得烧制出来的瓷器，根本就没法看。
所以，还是要看工艺，任何一道工序做不好，都会产生很坏的结果。
这是一次意外收获，陈文哲还真没有想到，通过这件秘色瓷，他还能学到一些减少气泡的操作。
这件秘色瓷内的气泡稀少，主要是生产水平提高，生产工艺得到改进，用于制作瓷器的矿土研磨得更细。
这样才会使得胎体分子与分子之间的结构，更加密实。
如果覆盖在胎体表面的釉层也加厚，胎泥所含的水分子，在晾晒过程中大部分得以充分挥发，气泡自然会变少。
但是，也有一些水分子，被密实的胎体裹胁在胎泥深处，仅靠太阳、风吹难以挥发出来。
在烧制过程前期，也有部分水分子，得以挣脱瓷胎的约束，成功逃逸挥发。
但是，还有部分盘结在胎体深处的水分子，在达到一定温度后，才被逐步升高的温度驱赶。
这一部分水分子会分解成气体，从胎体中逃逸出来。
这时，覆盖在胎体表面的釉液，已经完全溶为粘性很强的粘液状包裹体，紧紧地包裹在胎体表面。
从胎体中逃逸出来被分解为气体的水分子，因为无力挣脱粘液状包裹体的约束，最终成为粘液状包裹体的俘虏，而悬浮于胎体和釉层中间。
当瓷器烧成冷却以后，这些气体状水分子，便以圆形晶亮的空心球形状，保存在于胎体和釉面之间。
这种如珍珠一般，存在于釉中的空心状球形物，就是我们所说的釉中“气泡”。
它们经历了高温的洗礼，以无色的球状体形态而存在。
没有釉下颜色映衬，它们会以亮晶晶的球状无色气泡体存在。
有釉下青花映衬，它们就变成亮晶晶的球状蓝绿色气泡而存在。
看着眼前的秘色瓷莲花碗，陈文哲的脸上露出一丝欣喜。
这种保存完好，没有见过世面的瓷器，实在是太少见了。
所以，它虽然有着足够的老化痕迹，但是内部气泡的老化、衰败，甚至是死亡过程，都可以展现在陈文哲的面前。
虽然这个过程比较漫长，但是在隋侯之珠的帮助之下，他可以快进这一过程，让他看到里面气泡的死亡过程。
对，这些气泡不可能一直存在，它们也是会破败死亡的，这其实就是瓷器的老化过程。
原来，陈文哲可没法清晰的看到这一点，而现在，他不止是清晰的看到了，还了解了个透彻。
瓷器釉中气泡，是怎样死亡的？
瓷器釉中气泡，又为什么会死亡？
这和瓷器烧制成型以后的使用、流传和保存状态，有着密切关系。
通过对瓷器气泡的仔细观察，我们不难发现，通常情况下，瓷器釉中的气泡，有大中小之分。
大气泡的大小，又受到釉层厚度的制约。
一般来说，整体而言，釉层厚，气泡就大，釉层薄，气泡就小。
而那些自然死亡的气泡，都是圆形气泡顶部，接近釉面的大气泡。
因为瓷器釉面开片，被片线穿越而死亡的气泡，则大中小都有。
然辩证法认为，物质总是处于运动和变化状态之中。
用矿物质烧制而成的瓷器，也不例外。
这种运动和变化，又受到自身因素和外部原因，两方面的影响。
刚烧造成器的瓷器，釉面的分子结构，处于活跃期。
分子活动产生的能量，聚集在釉面，会发出一种很刺眼的光。
我们把这种光称为“贼光”，常听人说某件器物火气太重，这个“火气”，指的就是这种“贼光”。
随着时间的推移，新器变成老器。
器物釉面活跃的分子逃逸出去，带走了部分能量，使釉面的分子结构发生变化，完成了新的组合。
这时，由烧造成器时的活跃状态，变为稳定状态，这是内因的作用。
温柔的阳光照射、如丝轻风的吹拂，人类手指的盘磨等等，使接近釉面的大气泡顶部，逐渐被磨破。
原来处于真空状态的气泡内部，出现了肉眼难以观察到的“漏气”现象。
空气带着尘埃进入气泡，悬浮在气泡内。
原来晶亮的气泡，变得浑浊起来。
那种刺眼的“贼光”，逐步减弱。
进入雨季，干燥的空气被湿润，体积原本很细微，很轻的尘埃也被润湿。
悬浮的空气，再也无力承受尘埃的重量，它们坠落到气泡底部沉积下来。
于是，浑浊的气泡被生活尘埃“染”成黄色、赭红色、灰色或黑褐色。
这便是外力