陈文哲知道的有一位业内前辈，也是一位青铜器修复、制造专家。
他耗时20年，在电、烙铁等帮助下，运用失蜡法仿制出1：1的曾侯乙尊盘。
尽管如此，在业界仍有争议。
有青铜修复专家称，参照文字、图片资料等，进行重新塑型的仿制品，不同于在实物上制模的复制品，其精湛程度、神韵上与原件尚有一定差距。
也就是说，这样仿制出来的曾侯乙尊盘，也就勉强称之为高仿。
要知道，曾侯乙尊盘多层透雕，表面彼此独立，互不相连，靠内层铜梗支撑；
铜梗分层联结，参差错落，且有数不清的蟠虺装饰，制作成本和技术难度都相当大；
加之出于保护国宝考虑，官方至今未对曾侯乙尊盘进行复制。
宝贝就是宝贝，不管古今，都是珍宝。。
我们现在看曾侯乙尊盘，觉得他是宝贝，可是在古代，曾侯也确定他是宝贝。
而这里面，还有一个有意思的小故事。
恐怕很少有人知道，这件曾侯乙尊盘原来是他爷爷的，后来被这个孙子改了名字，就成了曾侯乙的了。
这可不是陈文哲胡说，而是有真实证据的。
那件博爱被的尊与盘内，都有“曾侯乙作持用终”七字铭文，意思是曾侯乙永久享用。
但盘内铭文“乙”字，是打磨后补刻上去的，打磨痕迹清晰可辨。
曾侯乙墓出土器物有“曾侯乙”铭文的有208处，仅此处是打磨补刻而来。
之前的铭文是曾侯與，也就是曾侯乙的爷爷的名字。
近年以来，随着曾国考古的持续深入，曾国的历史序列基本厘清。
经研究得知，这位曾侯與，应是曾侯乙的爷爷。
青铜器上改字的情况，大多出现在改朝换代、灭族之灾的情况下。
把爷爷的名字改掉，这样的事情很罕见，所以很多研究人员就推测，因为这件尊盘太过精美，在当时就是稀世珍宝，曾侯乙才不惜据为己有。
这样的国宝,一件仿品卖二十万,贵吗？
不要说曾侯乙尊盘的高仿,就说陈文哲眼前这件尊盘，要想复制出来也不容易。
比如在这件尊盘之上，口沿以及盘方形透空附饰,这些部件的制作，可以分型翻制出五块纹饰范,将其组合倒置,就是一个可盛蜡液的器皿。
向内注入蜡液,巧妙操作，就可得到一个不透空的蜡壳。
将蜡壳镂空,再重新制范，再向范内注入铜液，就能得到一个纹饰繁缛,却浑然一体的整体透空铸件。
尊圈足、颈部内外壁、豹形兽、盘腹部的扁体夔等镂空附饰,需先向范内注入蜡液,使之成为蜡型,通过修理蜡型，达到镂空效果,再以此为模二次制范，再向内浇注铜液，便能得到铸件。
关于尊体的制作,是将尊体分成四段制模，分别在模上制范,向范内注蜡形成蜡模，将蜡模熔接为整体,清理范缝和焊痕，再于整体蜡模上制范,失蜡法浑铸成形。
尊制作完成，还需要做盘。
再说盘体制作，盘体合范先做一个蜡模，然后直接与口沿蜡模熔接，再用失蜡法浑铸。
看着手中的尊盘，陈文哲有点感慨，他能够复制出眼前的这件形制简单的尊盘,但是却没法复制出曾侯乙尊盘。
眼前这件属于他，他也没必要复制。
而不属于他的东西，居然复制不出来。
摇了摇头，总不能所有好东西都想要据为己有。
这一次,总算是在这里见到青铜器了，挖开这边，肯定能够有点收获。
只不过，这边好像就埋了两件东西？
没有什么好犹豫的，陈文哲回溯眼前的两件器物，而这里的一幕幕曾经发生过的事情，出现在他的眼前。
陈文哲看着坍塌的土堆，这是一处特别垒起来的土台。
金壶、尊盘虽然吸引人眼球，但是，他对于这座土台，更加感兴趣。
在这里，修建这么一处东西，要是没有原因，肯定是不可能的。
找来一把工兵铲，只是几下，就把这处土堆铲平，后面露出来的居然是一些墓砖！
“空心砖？空心砖画像砖墓？”
陈文哲一脸怪异的看着眼前的墓砖，或者说是古墓？
这怎么看，都像是从古墓之中挖出来，又在这里凑合着用了一下。
果然，随着暴露出来的墓砖越多，陈文哲发现的也越多。
这些砖使用的并不太好，最起码砖缝对接的就不太标准，这也是陈文哲认为，这是拼凑出来的原因。
随着挖掘的进行，暴露出来的空心砖上，显露出大量模刻的精美图案。
这些拼凑起来的画像砖上，刻画有枝繁叶茂的大树、形态各异的飞鸟、纵横奔驰的骏马、单膝跪地的人物等。
这些壁画，虽然已经尘封了不知道多少年，但图中各形象仍然栩栩如生。
这些墓砖也是宝贝，所以它们被人发现之后，最终也被挖掘出来，搬运到了这里。
而来到了这里，也没有浪费，而是废物利用，又垒了一座古墓？或者是垒了一座藏宝库？