看了一圈，陈文哲见猎心喜，有点手痒。
他当然不会去做简单的上光，也就是去贼光，上包浆这些没有多少技术含量的工作。
当他看到一件被当做标本教学的青花云龙纹大盘的时候，他就想到了，在这里能出现这种东西的途径,就只有一种，那就是海捞瓷。
所以，在看到这件大盘的时候，陈文哲第一时间想到的就是做上水锈。
制作水锈，可不止是可以用在海捞瓷之上，也可以用在时间比较久远的瓷器之上。
不是落入水中,明清以后的瓷器上很少有水锈，作水锈的主要对象，就是距今年代较远的出土陶瓷器。
方法也有不少，只不过以前陈文哲从来没有做过。
比如铺撒法，这是用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆，在需要做水锈的部位薄薄地涂一层。
如水锈显流挂状，可把料液蘸得饱和一些形成留痕。
当未干时，将滑石粉或其他体质颜料粉末，铺撒在上面，干燥后把浮粉清除干净就行。
这些方法都要或多或少的用到化学原料，而且方法有很多，还有一种方法效果更好，还能同时坐上土锈，那就是复分解法。
在需要做水锈的部位，涂上一层硅酸钠水溶液，待涂层干燥后，用5%的稀盐酸在涂层表面刷一遍。
盐酸遇硅酸钠后，会发生复分解反应，生成白色盐类物质。。
之后用清水冲洗一下作锈部位，去掉没有反应的化学物质和多余的盐分则可。
在这么做水锈时,也可以适当加入其他颜料,或撒上一点黄土，与土锈同时做。
当然，这么做虽然表面很像，但用刀具一刮，便知真伪。
但是，一件瓷器看着斑驳陆离，上面水锈、土锈都有，谁会用刀具刮一下看看？
刚才说的还是比较简单的，特别是制作土锈，方法更多。
最简单的就是土埋法，将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中，埋数月后，取出晾干，反复数次，便可生成土锈。
埋在古陶烧制旧址或古墓中，则效果尤佳。
此种手法弊病在于土锈生成时日尚浅，与陶器结合不紧密，用指甲或刀刃轻刮就会脱落，而真土锈决不会有如此现象。
稍微麻烦一些的做土锈的方法，就是加热法。
将陶器烤热，再将取自古陶旧址或古墓的土，掺以白矾趁热反复涂抹。
如此往复，直到颜色与出土无异为止。
此种手法也存在结合不紧密的弊病，另外若以加碱开水冲洗，土锈会全部脱落。
再就是涂泥法，这个就比较厉害了，里面有着秘方。
讲的简单点，就是将泥土放到特制的中药中，煮20个小时，然后将得到的泥浆，涂抹在陶瓷表面。
经过这种处理的土锈，与出土土锈极为相似，且与陶瓷紧密结合，即使用利刃刮削，也不易脱落。
除了这种方法之外，上土锈的方法还有好几种，也都比较简单，但是各有弊端。
像胶泥法，先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状，涂抹在陶瓷表面，然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。
所制成的土锈与陶器紧密结合，而且黑色的纸灰会深入泥土中，更显得岁月的痕迹。
因为有玻璃胶的存在，遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
谷遐
上色法，就是在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆，然后以虫胶漆调矿物颜料，浸泡陶器作成底色，之后表面施白芨汁作土锈。
此种手法作出的陶器一进热水，作伪痕迹便一览无遗。
至于补修器、拼接器，其接缝处的土锈，不会与原物凝结为一，细加辨别，不难看穿。
陈文哲刚开始就是先学会的做旧，懂得怎么做旧的。
看到一件文物，只要研究一下，看看有没有做旧的痕迹，就知道这东西是不是真的。
当然，做旧的技术，最厉害的还是要数蛤蜊光。
这种东西就是宝光，做好了看起来是真漂亮。
如果没有这一层蛤蜊光，瓷器看着就不像是那么回事。
可制作“蛤蜊光”，就没有那么简单了。
如果有钱，有条件，要想制作出蛤蜊光，还是比较容易的，比如可以使用先进的真空镀膜法制作“蛤蜊光”。
这种方法，类似于光学眼镜片上的金属镀层。
只要将两种不同性质的金属，交替镀在釉面上，当镀膜达到一定厚度时，就会出现漂亮的“蛤蜊光”。
或者用“电光水”制作“蛤蜊光”，它比真空镀膜法更简便易行。
因为人造“蛤蜊光”的电阻值，与天然“蛤蜊光”的电阻值是不同的，可使用表面电阻仪器来鉴别。
有着陈文哲指导，陶瓷厂很快就走上正规，而且每天都有不少作品产出。
其中最好的有执壶、茶罐、盘子、碗碟等等，其中制作的最多的还是大盘和瓷瓶。
大盘主要是纹饰不同，各种各样的纹饰，一般都是满工作品。
至于瓷瓶，就更多了，花瓶、赏瓶、葫芦瓶等等，这些在南越这边都有生产，陈文哲也算是入乡随俗。