调配好了釉料，那就要开始彩绘纹饰，这时就要注意了。
乾隆粉彩器纹饰种类众多，有山水、人物故事、花鸟、婴戏、仕女、花果、花卉、题诗。
均以当时名画家的绘画为蓝本，兼糅西方绘画技法，勾染皴擦，浓淡分水,清新明艳，立体感强。
这样做起来，其实反而更加容易，因为都是仿的，只要功夫够好，谁也不能说谁仿的不好。
清代的工匠仿古人,陈文哲也仿古人就好了。
这样不用仿瓷器上的纹饰,做起来反而更简单，制作出成品之后，效果也更好。
都是仿，陈文哲可不认为，他仿不过清代的那些工匠。
虽然那些宫廷之内的匠人很厉害，但是，他们也有着很大的局限性，比如是世代相传的手艺，有些人甚至都没有接收过系统的教育。
相比起现代人，现代人最大的优势就是博采众长，他们见识更广，站的更高，也就是说格局更大。
古人就没有这种优势，甚至是有些人都不认识字，只能是按照前辈们的教授，重复的制作。
当然，任何时代都有天才，要不然历朝历代创烧的瓷器是怎么来的？
可这样的人，毕竟是少数。
不过,陈文哲这么说,可不是说当时的宫廷匠人，特别是景镇那边的匠人不行。
他们就算是抄前辈，人家也是抄的精彩绝伦。。
特别是彩绘，特别是乾隆粉彩彩绘，人家可不算是完全抄的前辈，他们最多抄了一些纹饰、古人画技，可没有抄袭粉彩的绘制。
粉彩在清代算是创烧，就算是到了乾隆粉彩时期，其特征也十分明显。
乾隆粉彩具有用色浓艳、装饰方法多样、富丽华缛的风格。
乾隆官窑粉彩集压印、剔划、绘画、开光、色釉、堆塑、描金多种工艺于一体。
有的陶瓷器物，下部分为色地，腹部为白色或白地开光，开光内绘粉彩纹饰。
还有，这里要特别提到蛤蜊光，不是什么样的瓷器之上，都有蛤蜊光的。
那么，为什么蛤蜊光又被所有古玩爱好者所知？
就是因为有蛤蜊光的瓷器，都很贵，很名贵。
传世品有“蛤蜊光”，是因器物年久有些彩料或釉面，由于长期与空气中的氧结合，形成彩虹般的反射效果。
现代仿制者为了表现此种现象，将器物浸泡在高锰酸钾溶液中，但是这样制作出的“蛤蜊光”与传世品的还是不一样。
我们都知道海里的贝壳，在阳光下转动，多有一种七彩的光晕，类似于彩虹的颜色。
这种光晕就是蛤蜊光，而陶瓷鉴定中所说的蛤蜊光，则专门指釉上彩瓷器的彩绘部分。
那么什么样的瓷器之上，会形成蛤蜊光呢？
首先是含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，会在瓷器表面产生一种膜状物。
日复一日，随着“瓷龄”增加，这种膜状物也会慢慢地增加、增厚。
达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”，故人们称它为“蛤蜊光”。
根据陈文哲得到的传承经验，大致要150年以上的“瓷龄”，才会出现“蛤蜊光”现象。
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尤其是斗彩、粉彩和五彩等釉上彩”，不仅在彩釉上能见到这种光彩夺目的“蛤蜊光”，有时连牙白色的底釉上，也有这种令人目眩神迷的光晕闪现。
由于这种光晕显得珠光宝气，因此也有人把它称作“蛤蜊珠光”，或者是“蛤蜊宝光”。
在这里一定要注意了，蛤蜊光必须是斗彩，粉彩和五彩等釉上彩。
而且打有玻璃白做底的粉彩，更容易出现蛤蜊光。
但并不是所有古代釉上彩，都会生成蛤蜊光。
如同析出类似火石红一样，并不是都会出现，但釉上彩瓷器有了蛤蜊光，就是鉴定的有力佐证。
蛤蜊光仅是鉴定瓷器一种比较重要的特征，没有蛤蜊光不等于是现代工艺。
因为多少年的彩瓷才会有蛤蜊光，这个众说纷纭。
有的专家说：蛤蜊光300年才有，也有的专家说150年，或者说120年。
陈文哲觉得后者比较贴切，也就是一百二十年，当然一百五十年的粉彩瓷上，大多数都会有。
可以说蛤蜊光是釉上彩瓷的专利，而釉上彩瓷肯定是以斗彩、粉彩、五彩为最。
这里面又以清三代的粉彩、五彩，最受人追捧。
所以蛤蜊光才会被人重视，而做旧出合格的蛤蜊光，陈文哲很有信心。
做旧，必须要有瓷器，经过了前面的练手，最终陈文哲制作出来了几件精品。
粉彩福寿纹双龙大盘，粉彩雕瓷八蛮进宝图色拉盘，粉彩开光四季山水盖汤盆。
这三件是特殊制作的，其他都是一些制式的东西。
不过，就算是普通的大盘，陈文哲也没有应付。
当然，做精仿粉彩瓷，你就算是想要应付，也不可能。
收藏市场里，华夏书画作品在大幅升值，华夏的古代瓷器也在大幅升值，而粉彩瓷似乎是集合了这两