青瓷是一个大系，也是瓷器的起源，自然很重要。
到宋之后，青瓷的魅力更是一统江山。
宋代五大名窑之中，有四个都与青瓷相关。
其中，龙泉窑的故事更为传奇。
这个从三国两晋时期就存在的窑场，一直到北宋时期都还是平平无奇。
但是,北宋覆灭后，龙泉窑结合南艺北技，反而创造了我国青瓷史上的顶峰。
成熟的烧造技术，端庄典雅的造型风格，都让龙泉窑闻名于世。
而粉青釉和梅子青釉的烧制成功，更是巧夺天工，在我国瓷器史上留下了光辉的一页。
从现代的工艺角度看，青瓷的烧造与发展,是我国陶瓷史中工艺和技术尤为重要的一笔，是从偶然发现，到技术刻意利用的过程。
这是瓷器胎釉中，铁元素不断增减变化的技术革新成果。
但从美的想象中，我们更愿意相信，一定是青色的意向太过飘渺，所以古人用一种独特的方法，将它凝固在器物之上，让世人皆能观赏青色之美。
颜色上升为艺术的表现手段，是古人在不自觉中完成的。
当古人发现瓷器，不仅仅是使用的器皿时，艺术的魅力就从中闪现了出来。
在自然的混沌中，一缕青翠常使人赏心悦目，这种觉醒就是青瓷艺术的先驱。
所有青瓷的前身，都是古人无可奈何之事。
釉料的含铁量，决定青釉的颜色,而古代的工匠，却长时间无法掌握呈色条件，陷于苦恼。
之后在大量日复一日的重复劳作中，机会一次又一次偶然出现，等待被聪明的智者捕捉。
中国古代辛勤的窑工们，就是那不知名的智者。
之后，各种青瓷出现，其中的佼佼者自然是龙泉青瓷。
听到龙泉青瓷，陈文哲的眼睛眯了眯，这是投其所好？
要知道他最拿手的绝活，就是仿制龙泉青瓷！
他还真没想到，武三居然把话题转到了南宋龙泉青瓷之上。
说到这个，他不害怕班门弄斧砸了自己的脚？
或者，这是投其所好？
果然，武三只是开了个头，接下来深入浅出分析龙泉青瓷技术的还是老周和老李。
只是一听，陈文哲就表示叹服。
如果不是见过真品龙泉窑出土的调色板，他哪里能够知道，当年人家龙泉窑使用的是什么原料？
这景镇两位老人就不一样，人家没有手段作弊，但是人家有足够完善的传承。
龙泉窑因地理位置原因,其制瓷的土料中，天然就富含石英以及高岭土、绢云母等矿物质。
这就是天然的瓷土、釉料！
这些物质在窑炉还原气氛中，能够使胎色呈现出白色或灰白色。
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而如果在瓷土中加入一定量的紫金土，则胎色便会呈现出黑色，这也是龙泉窑瓷胎色有黑、白两种颜色的原因。
在这其中，有一些关键点，也可以说是小细节，比如胎的色调，对釉色有一定的衬托作用。
这個不是亲手制作，不是烧制过很多龙泉窑瓷器，就很难发现这种小经验。
龙泉窑瓷器的颜色以青绿色为主，颜色偏深，这是因为在胎土配方中添加了一定量的紫金土，从而增加了胎色的深度。
紫金土是含铁量较高的一种土料，就是它跟龙泉窑的瓷器，带来了别具一格的釉色。
所以，龙泉窑最引以为傲的是它青雅如玉的釉色。
怎么烧制出这种顶级釉色，就是北宋和南宋的最大区别！
北宋时期，龙泉窑所使用的釉料为石灰釉。
那么，什么是石灰釉？
之前，陈文哲通过作品，看到过南宋龙泉窑制作瓷器之时使用的釉料的成分。
现在经过老周的一翻解说，他就更加清楚，什么东西能够成为釉，又是什么样的矿物、原材料，可以合成好的釉料。
釉本身是由石英、高岭土、草木灰等矿物原料，按一定比例，经过相应工艺，制作而成的一种浆状物质——釉浆；
将釉浆施于胚体表面，经高温烧制后，便会在器物表面形成一种玻璃质，人们称其为“釉”。
石灰釉，即是指釉料成分以石灰石（碳酸钙、二氧化硅等）为主的釉料。
石灰釉因其自身成分原因，在高温烧制过程中黏度较小，容易发生流釉现象，因此使用石灰釉的瓷器，通常釉层相对较薄。
而北宋时期的龙泉窑，所使用的就是石灰釉，故而在产品釉色方面，除了常规的青绿色外，并没有什么特别突出之处。
但是，时间进入南宋后，龙泉窑工匠发明了石灰碱釉，创烧出了脍炙人口的粉青釉、梅子青釉色产品，使龙泉窑瓷器一时间声名鹊起，美誉如潮。
石灰碱釉陈文哲自然很了解，他更加清楚，北宋时期不一定就没有石灰碱釉，因为他怀疑汝窑瓷就是使用的这种釉料烧制而成的。
当然，北宋时期使用的石灰碱釉，或者说，利用石灰碱釉的使用技术，是跟南宋不同的，这样才会造成独特的汝窑瓷之美。
现在他很确定，汝窑瓷的厚釉，应该跟石灰碱釉有