古代瓷器的釉色，受诸多因素影响。
例如，着色剂、助熔剂、烧成温度、烧成时间、窑炉中的化学气氛、釉料的粗细、釉中的微量元素、釉层的厚度、施釉工艺、釉配方的比例和瓷胎的色泽。
见到一件看似标准的汝窑瓷器，那么在这一系列印象釉色的因素当中，都应该是做的很好的。
也就是说，现在陈文哲能通过这件瓷器，就能学到比如着色剂、助熔剂的配方。
能够通过这件瓷器,回溯看到烧成温度、烧成时间，甚至是窑炉中的化学气氛。
如果更深入研究，通过这件瓷器的制作，可以知道釉料的粗细、釉中的微量元素等等细节。
而在施釉工艺之中，可以体会釉层的厚度、施釉工艺的精湛。
最后是釉料配方的比例和瓷胎色泽，这些都是可以看出是怎么做出来的。
这一系列的细节,都是技术，也都是秘方,甚至是千古之谜。
能够学到任何一种，都是一种极大的收获，就不要说全部学到。
而这还只是制作汝窑瓷器，其中的一项技术。
而影响釉色的因素很多，比如在同一种釉色中，釉层厚的釉色相对较深，反之则浅。
如果釉层的厚薄不同，有的釉色会发生质的变化。
例如，郎窑红釉瓷器，一般口沿部位几乎呈白釉，这是郎窑红釉的特点之一，是由于釉在高温下会产生流釉现象，口沿釉薄所致，因为铜红釉的釉层必须达到一定厚度，才能在釉层的中部形成红色层。
还有，窑炉中的化学气氛，不同导致釉的色泽不同。
还以南宋官窑瓷为例,虽然它们都是石灰-碱釉,且釉质如美玉般滋润，但在氧化气氛中烧出的釉是青色，在还原气氛中烧出的釉是米黄色。
除了上述这些，汝窑釉色的最大特征之一是以玛瑙入釉。
其最具代表性的釉色是天青色，如果说将汝窑的釉色比较来说的话，天青釉色汝窑最为珍贵，粉青釉色汝窑其次，天蓝釉色汝窑弥足珍贵。
汝窑，宋时以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州建青器窑。
屑玛瑙为釉，如哥而深，微带黄，有似卵白，真所谓淡青色也，汁水莹厚如堆脂。
在宋朝之前，唐朝时期的汝窑，就已经能够烧制出比较优质的汝窑青瓷,之后烧制工艺更加发展,其青瓷的天青釉色烧制的更纯净,直至纯正的天青色釉被烧制出来。
陈文哲在观察汝窑瓷器的釉色时，发现其釉面的厚度不同，釉色表现形式也不同，釉面厚的釉色的呈现会比较好。
他知道，汝官窑瓷器烧制成功，需要进行烧制两次，因此其釉色相比而言会更多样。
汝窑在釉面厚处，其釉色呈现凝厚如玉之感，汝窑在釉面薄处则呈现半透明状，有较强的乳浊感。
烧制的宫廷用器的汝窑瓷器的釉中，基本都会使用玛瑙入釉，玛瑙入釉后，釉面会出现特别的结晶，釉质似凝脂，表面好像有玉石的质感。
釉料、釉层、釉色、釉质，明显都没问题，这样带来的开片也是完美。
所以，越是鉴定，陈文哲就越是小心谨慎。
这种等级的瓷器，其价值比一件国宝级青铜器都要高。
当然，其研究价值、文化价值、历史价值，并不一定比任何一件青铜器要高。
但是，单纯的比市场价值，北宋汝窑瓷器中的任何意见，都是国宝级。
看到现在，陈文哲已经大体心中有数，如果其他方面，也没有任何破绽，这次的收获就大了！谷泾
忍住心中的激动，陈文哲作为一名专业鉴定师，再次沉下心来仔细鉴定。
釉是没问题了，那么胎呢？
看胎先看底，或者说看瓷就要先看底。
之前不看，主要是没必要，因为高仿汝窑瓷器，第一步的釉料就不行，其他也就不用费事查看。
汝窑瓷器的底部特征也是很明显的，从汝窑的数量和比重上看，汝瓷大多是平底。
汝窑瓷器有多种多样的造型，但都是平底，平底是汝瓷的主要底部造型之一。
汝窑瓷器的实用功能，决定了其底部主要以平底为主。
同时，汝窑底部的支钉痕迹很小，像芝麻大小一般，这种被称之为芝麻钉痕，这种芝麻钉痕没有标准，主要根据经验判断。
底没问题，那么通过底部露胎，可以看到这件瓷器的胎色细腻，因为在胎土中含有少量的铜元素，对着太阳光看会看到微微发红的迹象，同时略带有浅黄色，这就是俗称为“香灰汝瓷”。
当然，传世的汝窑瓷器当中，也有的内胎呈现灰白色，比其他汝窑稍白，这也是北宋官窑的重要特征。
汝窑的釉色一般以玛瑙入釉，外表呈现天青、淡蓝较多，也有青绿、墨绿、月白等釉色。
釉面温润白皙，纯洁如玉，带有一丝酥油的质感，铀稍透亮。
用放大镜观察，可以见到铀下寥若晨星的小气泡。
当然，整体釉面颜色肯定是温润古朴、光亮莹润、色泽滋润纯正、纹片晶莹。
这是主要特征，只要是汝窑官窑瓷器，肯定具有似玉非玉之美。