做瓷器，釉料从来都是最为重要的一个关键点，不说粉彩涉及到很多的颜色，就是一个单纯的青花，你要是青花料不够好，那发色能看吗？
所以，制作一件粉彩扎道瓷,很困难，第一难就是釉料。
不说釉料的优劣，就算是有好的釉料，你也需要调配出好的效果，最后是布局，这也是一个关键点。
一般粉彩扎道瓷在做好底色之后，会再在“锦地”上，用一种状如锈花针的工具，刻印出极为细小的纹样，这才是完整的扒花。
其中以凤尾纹最为常见，也最为典型。
刚才张股做的，就是最简单的锦地凤尾纹粉彩花觚。
现在陈文哲做，自然就不是这么简单的。
扒花工艺说着十分简单，但是，制作难点很多，也很大。
首先，扒花对制瓷人的功底要求极高，因扒花工艺是在半干的釉料上，用绣花针刻画图案。
在制作过程中，是不能打底稿的。
从起笔到收尾要一气呵成，花纹花纹要大小一致，布局均匀，不能出丝毫差错，否则便前功尽弃，造成不可逆的毁灭。
所以，扒花工艺是极其考验匠人的技术水平和心态的。
因为扒花是满工装饰,纹饰细小。
对匠人而言，是一种重复、枯燥、细致的苦活。
既费眼费神，又必须精神专注，心手相应，一丝不乱。
一个细小的失误，就有可能破坏整件器物的美观。
比如哪一针稍重，有可能在烧制后，造成局部的小片釉彩剥落。
对于扒花工艺而言，这意味着全部的失败。
在这其中，需要有精细的雕刻功底，需要有大局观，需要会设计，最终还需要在绘画、针织等等方面有所成就。
可以说，这是一种基础工艺集大成者。
想要完成一件粉彩扎道瓷，制瓷、雕刻、针织、绘画等等技艺，都需要设略到，还需要心眼手，三者相印,手心如一,这样才能一气呵成，做出一件作品。
就是因为这种难度,这种工艺一度接近失传。
所以，在看到张股使用出这种工艺，还制作了一件纹饰装饰比较简单的粉彩扎道瓷之后，他才会那么惊讶，也才会见猎心喜！
会这种工艺，还能顺利做到现在这种程度的，绝对不简单。
虽然还没有入窑烧制，但是陈文哲知道，入窑烧制失败的可能有，但是不大。
就算烧制失败的可能性很高，那多制作几件，总能烧制成功几件。
而只要有成功的作品，就绝对不会赔本。
陈文哲用奇异的眼神看向张股，有这种本事原来怎么不表现出来？
再简单的粉彩扎道瓷也是一朵奇葩，只要做的大体不差，就绝对不用跟着他混饭吃。
难道还是因为彩料？陈文哲看向他配置出来的釉料。
不做高仿，只是需要漂亮的瓷器，不用他这些釉料也可以的吧？
“你跟谁学的？”最终陈文哲还是忍不住开口询问道。
张股一愣，立即解释道：“我家就是景镇那边的，所以上学也报考了艺术学院！”
陈文哲立即明白了，家学渊源，怪不得对于清三代的花觚，这么了解。
既然是家传，那么做出粉彩扎道瓷也就不太奇怪了。
“你家的传承？好好练练，这门手艺可不简单！”陈文哲提醒道。
张股直接摇头：“我就学到了一点皮毛，看着书本自学的，家里已经好几十年没有人涉及到瓷器的工作。”
陈文哲有点无奈，这就是近代以来各种技艺的处境，都面临失传的风险。
只是看张股现在的手艺，就知道他家的这份传承肯定不简单，但是，就这样的手艺，居然也失传了几十年。
张股能够自学到粉彩扎道瓷的制作手艺，肯定是下了大功夫，而且天赋也肯定是很好的。
“现在国内除了几个大师，能够做好这份工艺的人不多了，你可以重点练习一下，没准就成这方面的大师了。”陈文哲再次提醒。
“没钱啊，想要学这种手艺，必须得有钱，所以现在先赚一点钱再说吧！”
张股苦笑，练这种技艺得有本钱啊，其他都不说，只是他现在用的材料，一份的成本有多少钱？
最主要的是这种瓷器的制作，成功率实在是太低了，他家就算小有资产，也架不住他这么烧钱。
这才是这门手艺，面临绝传的原因。
这一点陈文哲也知道，烧制这种瓷器，真的需要资源、甚至可以说是资本或者是国力。
不说其他，就说清代，除了清三代，从嘉庆皇帝开始，国力衰退，咸丰以后再也没有烧造出粉彩轧道瓷，以至于扒花这一工艺失传100余年！
这可是一個国家，就因为国力不行，这种瓷器就不能烧制了，那么个人呢？
到了如今，由于扒花工艺的制作复杂性，没有多年的美术功底和扎实的手艺，是无法掌握这项工艺的
所以，年轻一辈学会并出师的艺人非常少，导致于扒花工艺面临着无人传承的局面。
会做的少，古代流传下来的也不多，这就导致扒