菊花隽美多姿，不以娇艳姿色取媚，却以素雅坚贞取胜。
人们爱它的清秀神韵，更爱它凌霜独开，西风不落的一身傲骨。
菊花一直为诗人所偏爱，古人尤爱以花喻己，以菊明志,以此来比拟自己的高洁情操，坚贞不屈。
由于菊花有如此美好的寓意，所以古人也会采用菊纹图案来制作瓷器。
其中名声最响的菊花器型就是清代雍正、乾隆二朝的菊瓣盘。
尤其是雍正御制之十二色菊瓣盘，其造型之精巧，制作之精美，釉色之瑰丽，被后世赞誉为一代名品。
据记载,这套雍正十二单色盘，当时研究出来的时候,可以说是别出心裁的巧妙设计。
雍正见到之后，立即就获得了他的青睐，随后他就指令景镇的大师们一起合作起来，然后制作了一套十二色系，共四十套的作品进宫。
这里是重点，就算以当时景镇的官窑御用大师们的水平，也需要一起合作起来，才能烧制一整套十二色系。
陈文哲想要完美复制这一套菊瓣盘，可不是那么容易。
当然，也不是不可能，因为那四十套菊瓣盘的烧造记录，很幸运的被保留了下来。
只是，后来有没有再有人烧制，烧制成没成功，就不得而知了。
此时的陈文哲有点感慨，不是感慨菊瓣盘难以制作,而是感慨，他想要制作的经典瓷器，也太多了吧？
本来是仿制汝官窑瓷器的，可只是仿制了一些汝窑花觚，就想到了制作粉彩扎道瓷。
本来粉彩扎道瓷做的好好的，突然有想到了使用胭脂红釉，毕竟这是一种经典釉料，只要用了就能增加瓷器的品质，提高瓷器的价值。
而做了胭脂红釉的粉彩扎道瓷，又想到了胭脂红粉彩釉菊瓣盘。
这次瓷器都很经典，陈文哲都想要，既然想到了，就一定要做，要不然就忘了。
只不过，这样做起来，还有完吗？
可是，粉红色的粉彩菊瓣盘，真的很漂亮。
而有了这么一只盘子，其他十二色系的单色釉菊瓣盘,就不漂亮了？
想到那十二只盘子,陈文哲的心就直痒痒！
而此时他正好也弄完了手中的活，加上张股也弄出来了几件菊瓣盘的器胚。
等着晾干也是等着,陈文哲干脆帮着张股修胚。
盘子这东西，要想做的薄，还需要质地紧密坚实，对于胎泥的制作，要求不低。
他这里的胎泥都是特制的，已经合格，现在想要足够薄，施釉之后可以达到莹润透亮，那就必须要做好利胚这道工序。
经过陈文哲的手一弄，这件器胚已经达到极致，再薄就要真诚薄如纸了。
完成几件器胚的修整，接下来才是直接上釉。
这个器型的盘子，制作的难度全在釉色之上。
这一套十二只盘子，绝对是雍正时期的经典，因为整个菊瓣盘的制作过程，可以说是比较巧妙，也符合雍正帝的审美。
当时的督陶官年希尧是一个十分聪明的人，很明白皇帝喜欢什么类型的瓷器。
尤其是他选择了12色一起组成，所以任何一件都可以说是讨好了皇帝的心。
督陶官年希尧，当年是大将军年羹尧的哥哥，因弟弟获罪牵连被流配边地，途中他却又被雍正皇帝抓回来烧瓷器。
有罪之身而有责任在身，大家可以想象一下，他对于当时瓷器的责任心有多强了。
所以，自然是出现了系列的精品，精益求精的工艺也如鬼斧神工一般的存在。
这十二只盘子，陈文哲现在能做的也只有几种。
当然，他做的肯定是乱真级精仿，至于其他没法做，主要是因为那些单色釉他没见过，自然也就不知道该怎么调配出合格的釉色。
雍正瓷器的单色釉是经典，单色釉中的菊瓣盘，更是其中的巅峰。
雍正单色釉瓷器主要有两部分，一個是仿宋，包括仿汝、仿官釉、仿哥釉、仿钧釉等；
另一个是彩釉，这一类菊瓣盘比较多。
所以，陈文哲想要做的彩釉只有一件，其他就做单色釉。
他比较容易做出来的有几种，除了白釉、黄釉、青釉，其他的比较好的肯定是珊瑚红釉菊瓣盘，再就是秋葵绿釉菊瓣盘。
秋葵绿釉，不算难以调制，毕竟陈文哲做的青釉瓷不少。
而青釉瓷稍微变化一下，就可以变成绿釉。
他现在会调制的绿釉可不少，毕竟之前他还做过绿釉荷叶式的太湖秋操杯，自然是对于绿釉有所研究。
只不过这一次这件就大多了，高度3.3厘米，口径17.5厘米，足径11.3厘米，这肯定是跟故宫馆藏的尺寸基本上一致。
这件属于绿彩色系，准确名字是秋葵绿！
雍正单色釉彩瓷，分色系，一般文献记载是十二种色，但是每种颜色根据深浅不同，又有不同名称。
比如绿色就有绿釉、湖绿、葱绿以及秋葵绿。
单色釉菊瓣盘在清宫档案上有明确记载，《养心殿造办处各作成做活计清档》中有详实记载。
其中不止是详细记录了烧制了多少件，主要还是都