茫茫碌碌，不知道做了多少蛋壳陶器胚，终于有一只的器壁达到了要求。
虽然还是有零点五毫米，但这已经是他现在的技术水平所能达到的极致。
之后的工艺就简单了，在用传统手工轮制成型后，不上釉，在坯体晾干过程中压光、雕刻。
最后高温烧结后封窑,做焦烟渗碳处理。
这样烧制出来的陶器，黑中透莹，望之如金，坚实凝重；叩之如馨，给人以“乌金墨玉”之感。
这种形容词，陈文哲并不陌生。
所以做到这种效果,他也不会太过担心。
毕竟他之前烧制的金砖，就跟此时的蛋壳黑陶有异曲同工之妙。
只要做出一件成品，入窑烧制成功,之后的事情就简单了。
试烧结束，以后想要做什么都可以。
做蛋壳陶最重要的就是练泥、拉胚和利胚，之后都是锦上添花，就算不做，成品也是难得的艺术珍品。
只不过，陈文哲现在是为了锻炼技艺，所以能做的，能用的工艺，他都要做出来，用上去。
要知道，在薄如蛋壳的器壁之上雕刻，甚至是印花，都不是简单的事情，还是需要一定的技术的。
陈文哲基础扎实，加上他又肯努力，所以技艺水平提升的速度很快。
知道他突然之间感觉，不管拉胚还是利胚,都变得十分轻松。
他已经能轻松掌握转盘,拉制出他想要的效果。
这个时候，陈文哲的拉胚和利胚技术，应该已经全面突破到宗师级。
因为他已经能做到零点二毫米的器胚，这是他的拉胚技术和利胚技术互相结合，才能成就的效果。
可现在他并不清楚这一点，他还在认真的制作各种器型的黑陶器。
现在他在仿商绢简、仿青铜陶鼎，镂空花瓶、浮雕瓶、笔洗、笔筒、葫芦、香炉、烟壶、挂盘等。
这些器型都有一个特点，那就是简洁酣畅，古朴典雅。
当然，也可以弄得繁复一些，比如坯体刻花采用红雕、浅雕、透雕等多种表现手法。
也可以多加纹饰，而这种薄胎瓷器，其上的纹饰多取材于自然景物，如松、竹、梅、菊、牡丹、鸟、蝶、鱼、虫等。
甚至可以汲取了剪纸、木雕、刺绣等艺术形式的特点，做出更加漂亮的样式。
诸如双层套的大肚子香炉，镂空浮雕十分精致。
还有腹部刻有龙凤呈祥浅雕图案的“龙凤瓶”，整个瓶体都是云型镂空图案，两侧有立体比龙对卧,恰好为瓶的双耳,构思让人叫绝。
现在毕竟不是古代，陈文哲可以接触到的信息，不算隋侯之珠，他也能通过其他渠道，学到很多技术。
现代人最大的优势，就是研古创新。
所以现在一些陶瓷企业，在制作、烧制等方面，都较前人有了发展与创新。
陈文哲知道的，在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法；
在造型上讲究美观、古朴、高雅，形式多样，各具特色。
陶面有浮雕、烤彩，并刻有古字画等；
可以说融古老制陶工艺与现代美术、工艺于一体；
在做出各种器型之后，最后是烧制。
而这一步，一般采用高温密封窑烟渗碳之法，这跟烧制金砖没有太大区别。
所以陈文哲也有经验，而且经验还很丰富，毕竟这是少数他亲自上过手的经验。
在这最后一步，他肯定能做的更好。
比如根据不同要求，他可以分别让陶瓷表面，达到毛光、乌光、漆光的程度。
接连几窑都烧制成功，让陈文哲自信心开始爆棚。
有了合格的蛋壳陶，再挂上一层釉，不就是蛋壳瓷了吗？
相比蛋壳陶，还是蛋壳瓷更加漂亮，这才是陈文哲所追求的。
而这一次学习制作薄胎瓷，陈文哲很奇怪的发现，隋侯之珠内的传承知识，居然是现代的技术最多。
深入研究了一下，陈文哲发现，以蛋壳瓷技术来说，还是现代人的技术更加厉害。
在这一点上，古代人真没法跟现代人比。
陈文哲按部就班，从古到今，所有相关薄胎瓷的技艺，他都要学习。
稍微查看了一下，他就知道宋代之时的薄瓷技术最少。
那时的技术可以说是基础，明清之时迎来大发展，但是，薄胎瓷真正的技艺巅峰，却是在新华夏成立之后。
这一点跟中华红瓷器差不多，都是现代工艺比古代工艺要高的多。
薄胎瓷器亦称“脱胎瓷“、“蛋壳瓷“，真正算起来，应该是起源于明代。
北宋至明代出现的影青瓷，滋润细腻，已具有透明感，是生产薄胎瓷的重要基础。
到了清代，薄胎瓷工艺发展到相当高的程度，产品“薄如蝉翼”，装饰画面，还出现了珐琅彩和粉彩两种，构成了独特的风格。
其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正珐琅彩梅花盌。
而制作薄胎瓷，有好几个名窑。
像是陈文哲之前接触过的景镇窑口，还有德化白瓷窑口，一直到现在都在烧制薄胎瓷。