只要能烧制成功一件银兔毫，以后就好说了。
有一就有二，就怕一件也烧制不成功。
只要有了第一件，就说明已经走在了正确的道路之上。
只要多做、多少，积累的经验多了，控温把握的越来越精准，以后成功的作品会越来越多。
之后就算一窑当中成功的不多,甚至只有寥寥几件，那也是成功。
再说，他也不需要大批量烧制出来，一窑能够成功烧制出一两件，已经是很厉害。
这就是控制窑变的困难之处，往往烧成和失败之间，只是几秒钟的过程，太难以把握。
幸亏现代科技和装备很厉害，虽然还是没法准确把握烧成气氛，但是检测一下窑内情况，还是能做得到的。
而只要检测到，即将达成烧成条件，这时再人工干预，成功率就会比较高。
毕竟陈文哲的烧窑工艺，也不是吹的。
所以，他复烧银兔毫的过程，也不如想想当中的难。
只不过，兔毫盏之中，精品可不止是银兔毫。
而在烧制银兔毫的时候，有时候窑内温度把握不准，却可以意外烧制出其他兔毫盏，甚至是油滴盏。
在这里稍微提一下油滴盏，油滴建盏形成的机理，可以概括为浮萍机理。
当烧到1300℃左右时，在特定的物理化学条件下，釉开始形成液相分离结构,釉主体相分离出富铁的另一相。
在重力与表面张力等作用下,富铁相易浮在釉表面层，随着过程推移，浮在釉面的富铁相越来越多。
这些富铁相形成的液相小滴，就像漂浮在水面的青萍，能够在液面上漂游。
它们随机而遇，三五成群，拼合成一个个大小不同的包裹团。
包裹团越大，其中的液相小滴也越多，但这些液相小滴仅仅挨在一起。
这时这些小滴没有熔为一体，就象一叶叶青萍靠在一起。
当烧成进行到一定程度后，降温冷却。
在冷却过程中，当环境条件适合包裹团中的铁氧化物析晶时，便形成一滴建窑油滴。
所以，油滴盏是在最后的关键时刻形成的，当然，烧成温度、釉料的变化也是其中的关键。
不管怎么说，只要能够烧制兔毫盏，再把握几种关键,就肯定能够烧制出油滴盏。
而在最后关头的变化之中，油滴也能分成好几类。
比如金油滴、蓝银油滴、红油滴、虹彩油滴等。
这样一来，事情就比较奇妙了，因为在这里出现了金、蓝银、红、虹彩这些颜色。
那么烧纸兔毫盏，是不是也可以弄出这些釉色？
其实各种瓷器的呈色，都是有互相关系的，就像是虹彩，如果稍微变化一下，烧制出如同彩虹一样辐射的针状景象，这不就是流霞盏吗？
而流霞盏的那种辐射性纹饰，是不是就跟兔毫一样？
在这里瓷器之中，只是盏内部的窑变纹饰不同，像是油滴盏的出现，是因为其内釉层之中浮现小油滴。
而兔毫盏则是因为烧制成功之后，碗内的景象是如同兔毫一样的各色针状辐射线。
两者虽然窑变的样子不同，但都是同一种物质烧成，如果温度、冷却控制的好，油滴盏形成的釉色，兔毫盏也是可以达成的，毕竟都是铁元素呈色。
到了此时，陈文哲对于建窑的烧制，或者说对于温控的把握，就有了更多想法。
随着时间的推移，他对于兔毫盏的了解也越来越多。
不外乎那么几种形态，真说起来兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别！
再珍贵一些，最难以得到的应该是蓝兔毫。
要是归纳的全面一些，兔毫建盏的颜色还真不少。
兔毫的经典颜色可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。
其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀，烧制难度也是比较高的，往往比其他颜色的兔毫更为珍贵。
但是这也不是绝对的，具体得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度，以及纹路的清晰度等关键参数。
判断一个兔毫建盏的价值，不能盲目的根据颜色来判断。
一般烧制兔毫盏不难，像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。
这些颜色都是铁元素呈色，在烧制其他珍贵兔毫的时候，把握不住温控，就有可能烧制出这三种颜色的兔毫盏。
所以，这里面最难烧制的是银兔毫，在这个基础上，再次把握不准确，就可以意外烧制出金兔毫、黄兔毫等。
如果烧制成了银兔毫，那就可以再进一步，烧制出蓝光银兔毫。
只要稍微懂行的，就应该清楚，如果烧制建盏，其析出过程越不稳定，那可以说这种结晶的很难烧制的。
所以，可以说银色系斑纹，要比褐色系斑纹更加珍贵，如果银色带蓝光，就更加难得了。
而想要达到这种效果，好像并不是太难。
当然，这是难者不会的事情。
在古代，根本弄不清楚其内的道理，犹如盲人摸象，自然是只能碰运气。
而现代人可不同，只要弄懂了