创新啊，还真不是谁都可以做到的。
在烧制建盏之时，却出现了这么多美丽的颜色，最主要的还是前人从来没有烧制过，这就更加难能可贵。
陈文哲此时看到的图片，全部出自一个叫张惠峰工作室的陈列室。
这里面陈列着着各式各样的曜变天目釉作品，它们唯一相同的特征,就是如梦似幻！
这位叫张惠峰的大师，是真不简单。
生于陶瓷世家，张惠峰耳濡目染，对曜变天目釉有着浓厚的兴趣。
他子承父业，和妻子史艳华，创办了玉春天目瓷艺研究室。
之后和退休后的父亲，一起致力于对曜变天目釉烧制技术的深入研发。
可是曜变的产生受坯、釉、窑温等很多因素的制约。
烧制过程中美丽的斑纹稍纵即逝，作品成功率极低。
可以说每一件作品，都堪称孤品。
直到现在也没人敢说，成功研制了曜变天目釉，只能说作品具备其基本特征。
此时，陈文哲多少变得有点惊讶。
他发现，这位张大师研究曜变盏的时间，居然比陆大师更早。
早在2002年，张大师就不仅攻克了曜变天目釉原有烧制技术中流釉不均、沾底严重、光亮度较差等缺陷，大大提高了烧制成功率。
后来他还在这个基础之上，将研究触角，延伸到曜变釉瓷系列产品的研发上。
他拓宽研发领域，着力探究曜变釉瓷的耀斑、晶形、釉纹生成原理，创新研制出金星、铁锈花、釉里纹等曜变新釉。
这些，就是之前陈文哲看到的精美瓷器。
它已经不能用单纯的黑釉瓷来表示，这才是真正的创新。
这也是陈文哲感觉，张大师已经把曜变天目盏玩出花的原因。
本来他还想着已经把曜变研究通透了，可以在这个基础之上创新。
没想到，前人已经走在前头,把他想到的道路，全都走通了，让他再也无路可走。
“没办法，就只能学习了。”
陈文哲有点沮丧，他好不容易发现一片新领域，没想到，早有人把这里开发了个通透。
看着一件件精美的瓷器，特别是这些瓷器的釉色都是独特的，这让陈文哲有点羡慕。
一件精品，离不开一枚匠心。
这里每一件瓷器，在成型、修坯、施釉、干燥、烧制等主要环节，都是严格把关，不敢丝毫懈怠。
曜变天目釉的烧制，需要物理、化学等方面知识的支撑。
这些瓷器能够烧制成功，全都经过若干实验。
首先制定出科学配制的原料，摸索出曜变天目釉多种同类异晶体系列化、差异化的创新特点。
等掌握了晶形变化、表面张力、瓷釉膨胀的变化规律，在因品施釉，这样才能更加得心应手。
近年来，张大师先后攻关研发出红色曜变天目釉、葵花黄釉、金丝釉、金星釉、珍珠蓝釉、虎睛釉、荔枝釉等系列曜变釉瓷；
在这个过程当中，还创新研发了，在一個瓷坯上,应用两种以上的釉料，创造了系列釉里纹艺术瓷。
他又将山唐特有的骨质瓷与曜变天目釉结合，着手研发新型骨质瓷曜变釉瓷。
其作品融汇古今、气韵天成，高雅华贵、风格独特。
曜变釉拥有无限可能，此时还有很多内容，还有待后来人继续开发。
所以，不止是陈文哲很多想法，需要去研究、实现。
人家那些六七十岁的大师们，有更多想法，而且他们全都在努力创新。
就是这些大师，正在给我们不断呈现出，更多的曜变作品。
所以，等学习完现有的技术，陈文哲也不想着薅这些大师的羊毛了。
人家已经趟出来的道路，他要是学到了顶级技艺，再去堵这些大师的创新道路，那就太不当人子了！
“我就换一个方向，总不能在一棵树上吊死！”
这一次陈文哲触类旁通，一个建盏，就可以玩出这么多花样，那其他瓷器呢？
比如烧制建盏之前的蛋壳瓷，是不是也可以做点文章？
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
只要换个品种的瓷器，是不是就可以再次创新？
流霞盏算是薄胎瓷，建窑的建盏是不是也可以做成薄胎瓷？
谁规定兔毫盏一定是黑釉瓷的？在其他釉色之中，会不会也能出现五颜六色的娇艳釉色？
流霞盏就是一个榜样，所以也怪不得陈文哲胡思乱想！
各色薄胎，是不是还能有着放射性兔毫、油滴？
或者干脆就出现如同稻叶、眼球、星辰一样的耀斑？
这些都可以试验，但是最容易做的，应该是斗彩蛋壳杯吧？
这个他早就想做，而且还是使用最顶级的工艺，因为斗彩使用的釉彩肯定比较多。
所以，在烧制建盏、流霞盏、蛋壳陶、薄胎瓷的空间，他也在烧制斗彩。
最近对于釉色的了解越发深入，他感觉烧制斗彩，对他来说变得简单了很多。
“先做一件斗彩蛋壳杯，只不过需要奇特一些，要不然就做天字款的瓷器