一只瓶子，就叫乾隆各种釉色大瓶，还号称瓷母，这就已经说明，其上的釉色有很多。
到了第六层的纹饰中，所采用的釉色是玫瑰红，这种颜色色泽莹润,也是钧窑中最美丽的颜色。
而这一抹红色，恰恰又给整个大瓶画龙点睛。
第七层纹饰采用的是乾隆斗彩，釉下青花与釉上彩结合，互相辉映。
我们都知道明成化斗彩赫赫有名，在万历时期就有：“御前成杯一双，值钱十万”的说法。
那么乾隆斗彩呢？一般行内是怎么称呼它的？集大成的乾隆斗彩！
清代乾隆斗彩瓷器，可以用集大成和巧夺天工来形容。
器物之精,堪称清代之最。
工艺之精，堪称“乾隆工”。
不仅小件器物完美无瑕,大件陈设器更是超过了人们的想象。
乾隆斗彩瓷器有别于雍正时期的风格特色，可以说自成一派。
其烧造的斗彩瓷器质量上乘，几乎件件是精品。
想要了解乾隆斗彩，就要深入了解乾隆一朝斗彩瓷器的造型、胎釉、色彩、纹饰、款识。
清代乾隆斗彩瓷器的造型种类繁多，如绣墩、鱼缸、大盘、僧帽壶、如意尊、笔筒、灯座、葫芦瓶、佛塔等。
乾隆斗彩瓷器胎质精细，釉色青白如玉，早期器物釉面光洁，晚期器物美中不足的是有细微的波浪釉。
民窑斗彩器物的碗类，一般胎体厚重。
官窑斗彩施彩方式与雍正时期完全不同，乾隆皇帝本人更加喜爱富丽堂皇、雍容华贵的风格。
所以在填彩时多加饰一些金彩、珐琅彩等艳丽夺目的色泽。
甚至还会适当加入粉彩，使得器物看起来更加完美无瑕。
清代乾隆官窑斗彩瓷器的纹饰，一般都有固定的纹饰。
这些纹饰，都是按照宫廷和乾隆皇帝本人的旨意所绘制的，因此绘功相当精湛。
常见的纹饰，主要是一些传统纹饰和寓意美好的吉祥纹饰。
最为重要的是，乾隆一朝十分喜爱开光形式。
这一切的特点结合起来,让清代乾隆斗彩瓷器,价值连城。
因此现代仿品，在市面上不断出现。
其实区分真品和仿品并不是束手无策，首先造型方面，真器样式繁多，而且造型规整。
相对的仿品造型就较为随意，而且形制稍差。
其次，胎釉方面，真器的瓷质精良，釉色以青白色居多，釉面肥厚，而仿品松软。
再次，色彩方面，真器看起来富丽堂皇，炫美多姿。
尤其是金彩的使用十分普遍，装饰风格颇有皇家气势。
而仿品一般不会有这样的力度，而且色彩缺乏层次感。
最后，纹饰方面，真器多有固定的纹饰,而且多开光。
但是仿品图案绘制功底相差很多,线条不够柔美,缺乏一种立体图案的感觉。
最为重要的是款识方面，真器字体规整，十分规范，而仿品的字迹歪歪扭扭，书写随意。
这一切都让乾隆斗彩，开始变得价值连城。
当然，在这里陈文哲最看重的还是其工艺特征，毕竟乾隆工嘛，还是十分精湛的。
通过一件瓷母，能够见识到的制瓷工艺，实在是太多。
在这其上，斗彩都不算什么顶级工艺了。
所以在第七层看到乾隆斗彩，也就不用太过奇怪。
这一层正是乾隆斗彩，而且是在仿造成化斗彩的基础上，加上了本朝特色绘制的乾隆斗彩。
第八层装饰采用了粉青釉，贴塑皮球花的手法。
模印的皮球花，大大小小，面貌各异，美妙而立体，这是吸纳了宋代龙泉窑的装饰手法。
第九层，正好是瓶子的腹部，12个开光画面也是这件瓷母最为华美的部分。
这里也是最重要的部分，整层采用霁蓝釉描金打底，沉稳高贵，施以描金，则更显得富丽堂皇。
在十二个开光画片，分别画的是：三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁和博古九鼎。
另外六幅分别代表了万福、如意、辟邪、长寿和富贵。
第十层是仿官釉，仿烧宋代官窑。
宋代官窑同样也是五大名窑之一，铁骨乌泥，聚沫攒珠是其主要特征。
跟哥窑特征是一样的，不会就是不会。
当然，会做还要精通，要不然也不可能做在乾隆官窑器之上。
第十一层纹饰为：“乾隆仿永宣青花缠枝花卉纹”。
不用说，永宣青花在国内陶瓷史上，肯定有着举足轻重的地位。
永宣青花采用进口的苏麻离青料绘制，看上去会有华夏水墨画般晕散的效果。
在这层纹饰中，御窑厂的工匠，采用重笔点染的技巧，来模仿永宣青花效果，可以说是登峰造极。
第十二层为洋彩绿地变形蝉纹装饰，内画团寿纹。
这种装饰手法，来源于三代时期的青铜器。
第十三层和第十五层纹饰，分别是珊瑚红釉，加金彩回纹以及酱釉、加金彩卷草纹。
回纹和卷草纹这两个纹饰，在明代早期的官窑瓷