从一个外行，到内行，再到完全掌握这一行，唐英用的时间肯定不多。
因为他当督陶官的时间，总共也就二十一年。
他总不能学习个几年，才开始发挥作用吧？
就算是他能等，皇帝也等不了。
所以,这是一个天才，最重要的是他还足够努力。
也就是因为这些，他才能学到很多技艺，复烧很多釉色、仿制北宋五大名窑等等。
比如唐英在洋彩瓷器的制作过程中，开发了许多新的造型和装饰式样。
其中最值得一提的是各种色地，像是黄地、胭脂红地、粉红地、蓝地、绿地等。
其他还有像是“锦上添花”的“轧道”装饰，还有转心瓶、转颈瓶,这些都给人耳目一新之感。
这些新工艺，新瓷器，成为乾隆朝风格独特的瓷器品种。
所以就算是到了乾隆时期，唐英仍担任督察官，也就是说乾隆皇帝扔在重用他。
在这期间，唐英把华夏陶瓷的一些新的品种、新的技术和新的工艺，不断创新和发明。
甚至为了迎合皇帝的爱好，创造和设计了一批纯观赏的、纯玩赏的、不惜工本的奢靡工艺瓷。
其中“瓷母”就是当中的一件，此前历朝历代都未能烧成，这样硕大且工艺复杂的精美器物。
而此件器物，也正切合着乾隆皇帝对自己“十全老人”的评价。
有了这样的背景、经历，“各种釉彩大瓶”能烧制出来，也就不足为奇。
无论如何，瓷母都是我国传统陶瓷艺人，精湛技艺的直接呈现。
这件“瓷母”原属清宫旧藏，故宫博物院成立后，陈列于文华殿陶瓷馆。
如今，又在新的“陶瓷馆”武英殿，与观众见面！
陈文哲感觉自己有点孤陋寡闻,他居然在之前不知道这个世界上,居然还有这么一件瓷器？
这能忍？所以，陈文哲打算结束了南越的琐事之后，就回国去旅游。
到时候，他怎么也要把国内的大小博物馆，全都逛一遍吧？
这样以来，可比单纯的通过隋侯之珠，漫无目的的胡乱搜寻各种精品瓷器，来获取技艺要方便有效的多。
还有，这样以来，他也可以顺便增加一下隋侯之珠的信息库。
心神完全沉入脑海之中，陈文哲看着隋侯之珠显示的全息影像，还真是有点感慨。
这件瓷母大瓶，就是一部浓缩的华夏陶瓷工艺美术史，更是康乾盛世所诞生的“绝世佳作”。
作为近两百年华夏历史的见证者和亲历者，瓷母曾经在故宫目睹了乾隆王朝的终结。
之后它躲过了八国联军的劫掠，见证了封建帝制的落幕。
最后它也曾经与诸多文物一起，经历了南迁、西迁，以及北归的风风雨雨。
最幸运的是,它最终还是留在了国内。
这可是一件幸事,要不然我们想要看一眼,就只能去国外了。
这件清乾隆各种釉彩大瓶，可以说是古代官窑瓷器中，装饰层次最多、釉彩用料最考究、设计复杂、制作难度极高的瓷器。
其中的工艺包括珐琅彩、洋彩、仿宋代哥釉、松石绿釉、仿宋代钧窑窑变釉、斗彩、粉青釉、霁蓝釉、仿宋代官釉、粉彩、珊瑚红釉、仿宋代汝釉、酱釉等烧制难度较高的釉彩。
制作中不考虑批量生产，创作重心在外形上，为少数权贵服务，推崇对传统的继承和发展。
所以，集中体现了当时高超的制瓷技艺。
之前说传世仅此一件，所以弥足珍贵。
不过，后来又有新闻出来，拍卖了另外一件，而且卖出了天价。
那件好像也是真的，说是跟故宫的那一件是一对。
那是在一四年，纽约时间9月17日晚，波士顿斯金纳亚洲艺术品”拍卖中，一件备受关注的清朝乾隆年间大瓷瓶，以2200万美元，约合人民币1.35亿落槌。
加上佣金之后，总价为2472万美元。
按照当时的汇率，折合1.5亿元人民币，以超出估价将近100倍成交。
据当时的知情人士项爆料，这件拍品为电话委托竞得，买家来自国内。
此前报道，该拍品高34.375英寸，约合87.3厘米。
为通运公司旧藏，拍前估价为15万至25万美元。
该拍品集10多种高低温釉、彩于一身，与故宫博物院保存的那件有“瓷母”之称的各种釉彩大瓶为孪生姐妹。
一四年八月份，这件“乾隆御窑各色釉大瓶”一在网上亮相，立刻引起了业内人士的极大关注。
尽管有个别行家，对这件“瓷母”的真实性表示怀疑，但多個专家“倾向于看真”。
最后经过多伦鉴定，确认那次拍卖的瓷瓶，与故宫的各种釉彩大瓶颇为相似。
特别是在施以各色釉的瓶身上，配以螭耳，其上有12幅长方形开光，内绘粉彩吉祥图案。
其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另外6幅则为蝙蝠、如意、万字、螭龙、灵芝