元代龙纹的爪子，以3趾、4趾居多。
明代龙的第一第二趾，相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车。
清代第一第二趾舒展成一直线，爪子犹如踏在平地，有龙身腾舞、爪子却着地受力的韵味。
此外,龙身装饰，在三朝多有变化。
元代龙身喜饰鳞片纹，明代龙身饰网格纹、锯齿纹较多，清代鱼鳞纹常见，鱼鳞多半带有染点。
元代龙纹构图，突出双龙追逐，或遨游云间的艺术效果,是双龙者均为一龙昂首前瞻，一龙回首后望,前后呼应。
明清布局着重立体感，双龙的头部，一高一低，上下应和。
特别是清代的龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所独有。
元代的龙纹的代表作，有景镇窑生产的青花海水白龙纹八方梅瓶。
通过这一件瓷器就能看出，元代龙纹瓷器很有特色，与先前龙纹变化不大，以站龙和游龙为多。
因龙体型有细长头小纹饰出现，整个龙纹给人以幼稚萌萌哒感觉，但是又不失矫健。
元代瓷器龙纹周围，往往衬以灵芝状朵云，同时还衬以长长火焰纹等。
元代还有一件很出名的龙纹，就是蓝釉白龙纹盘,当然也有蓝釉白龙纹大罐、梅瓶！
其中经典之中肯定有牡丹,比如青花缠枝牡丹云龙纹罐，还有一些釉里红牡丹云龙纹等等。
牡丹纹，陈文哲已经做的很多，现在做龙纹，就不得不研究元代的工艺。
元代陶工以线条勾勒龙纹的形状，龙首作斜角侧视状，嘴巴微张，舌头从中吐露。
这个时期的龙，它那圆形的双眼，有如戴上眼镜一般，前额微微凸起。
头部的毛发与腿上的关节毛，都呈飘带状。
体表以细线描绘鳞片纹或网格纹，四肢各有三爪或四爪，爪子尖长，如同鹰爪一般锐利。
可到了明代的龙纹，就又有不同，也可以说是出现了极大的变化。
明代龙纹、明代的青花瓷器，虽然是在元代的基础上发展起来的，但是龙纹的形象,已经有了显著的改变。
这种改变表现在龙首、龙身及龙爪上，最为明显。
明代洪武年间的陶瓷龙纹，传世不多，最有代表性的是金陵明故宫出土的洪武白釉红彩龙纹盘。
其龙纹的造型，基本上保持着元代龙纹的形状。
也就是头小，颈细，身细长，鳞状龙纹，周围衬托以火焰纹，如意头状朵云；
头的疏毛和肘的毛比元代更少，仅三四条而已；
龙爪五趾，改变了元代时三四趾的现象，而且这时的五趾相靠较近。
永乐、宣德时期的龙纹，改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮肥大，威武凶猛，形象高大。
龙首比元代变大，上下颚较长，上颚比下颚长而高高突起。
有张口和闭嘴之分，张口的伸舌(早期较长如戟状，后期略短微微上翘)，闭嘴的上唇似如意状。
鼻的两侧有对称的长曲须，下颚多有两束或三束的疏须。
头毛是一束束的疏毛，前期发少，后期发多。
发曲而向上冲，有怒发冲冠之势，显得很有神威。
龙爪有三、四、五趾之分，趾甲成三角形，略微内弯，显得锋利刚劲。
人们称明代的龙爪为鹰爪，这不是没有道理的。
这时的龙纹，周围衬托以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。
这时的朵云与元代完全不一样，元代的是一头一尾，而永宣时是一头三尾或四尾；
元代的云尾显得瘦而长，永宣时的云尾显得肥而短。
所以，在鉴定时略加留意，就不难分辨清楚。
永宣时的龙纹，从造型到描画，都是成功的艺术佳作；
龙的身体“左盘右蹙如惊电”，这是凶猛、神威的体现。
到明代中期，即成化、弘治、正德时期，龙纹又有所不同。
永宣时的张牙舞爪、威猛的龙少见了，常见一种闭嘴龙，多在花间、莲池、海水中出现，或者是彩云龙纹。
除了闭嘴龙，也有少量张口龙、螭龙。
这时龙纹的特征也很明显，闭嘴的龙首呈扁长方形，上唇鼻处凸起，呈如意状。
鼻端和眼眉有对称毛上竖着，头毛束成疏发或成蓬状，也向上冲，几乎和首垂直成90°。
下唇须三条一束向前上冲，两眼并列，圆睁平视。
龙爪五趾紧靠，成风车状。
身上的鳞片，早期绘工精细，后期简单粗糙。
这时期，还出现一种螭龙，也叫草尾龙。
身似兽体，脚有似兽足或鸟足两种，张口伸舌，上颚长于下颚，上颚高高上翘且前卷，略似象鼻。
龙尾多开叉，似春草纹，口衔折枝莲花一枝。
这种龙纹以后较为少见，仅见清康熙时有仿制品。
明代晚期的嘉靖、隆庆、万历时期，龙纹形式多样，以游龙为多。
有相对而舞的，有正面张牙舞爪的，有两龙争珠的，有回首而望的，有龙凤对舞的；
有的行于