清三代的仿定窑，在胎骨上，虽然模仿宋定窑胎体较软的情况，但是出现了虽软但不坚质；
在釉饰上，虽然色调与光润程度与宋定窑接近，但是没有泪痕和芒口现象；
在纹饰上，仿制宋定窑的刻划花和印花，但是图案发生了变化。
宋器多见植物和飞禽，清三代仿多见吉祥寓意的纹饰。
清代中后期仿定窑，仅见于嘉庆、道光时期。
嘉庆仿定釉，比较偏白，特别是釉面有典型的波浪釉，很容易识别。
道光仿定釉，釉色白润，与宋定窑差别很大。
可以说，作为官方仿古瓷，自信还是有的，他们仿古却不墨守成规，防出了自己的特色。
这就是陈文哲值得学习的，而到了民国时期，应该就会进入百家争鸣时代。
民国时期，仿古瓷的大师比比皆是。
所以，民国仿定窑是真不少。
民国仿定窑主要是仿定窑碗盘，因为只有碗盘才具有芒口、泪痕、竹丝刷纹三大特征。
文献记载常以是否有泪痕为鉴定要点，但定窑施釉薄的，却没有这种现象。
所谓竹丝刷纹也只有盘碗瓶等圆器外壁才有，并不明显，而对于不能一次成型的琢器，则不适用。
民国仿定窑的主要目的，是谋取暴利。
要仿就仿不容易引起争议的品种，瓶等其它器物制作复杂，又没有芒口现象，很难去骗似懂非懂的人。
要真仿，属于吃力不讨好，因为很可能因为器物无芒口，而让仿制者白辛苦。
当然，仿的再好，破绽也不会少。
民国仿定窑的作品，主要有两个破绽。
第一是芒口处刷以黄色，不像宋定窑那种浅灰色；
第二是底中心有一个小孔，而宋定窑却没有。
这一次，陈文哲可以说是把定窑的制作，从头捋了一遍。
最后，他要制作的时候，肯定要对准最珍贵的一批定窑作品。
那么定窑最出名的出了白釉、黑釉，还有什么特别的？
肯定是金装定器啊！这个很多外行人都知道的名瓷（词），陈文哲肯定不会忘了。
他之前为什么特别注意金彩工艺，主要还是因为金装定器之中，也有金彩的功劳。
宋代定窑白瓷，有镶金口、银口或铜口的装饰方法，史称“金装定器”，又称“芒口金装”、“镶口”。
金，包括金、银、铜等贵金属，而非特指黄金。
描金瓷器在定窑之中，也是极为稀少的。
陈文哲知道的，也就故宫收藏有三件，霓虹收藏也有数件。
这应该是定窑早期的产物，所谓金装定器，或者就是指此类描金器。
而金口，银口则指的是以金银镶嵌芒口的定窑瓷器。
定瓷之芒口，的确引起皇室阶层及社会消费者非议。
但定窑并未因此而改变这种历经千辛万苦才获得的工艺成果，而是以芒口镶金、镶银、镶铜，再次走向市场并复入皇室，引起皇室的珍重。
芒口是缺陷，但是有着镶金、镶银的金装定器，却可以弥补这种缺陷，甚至是让这些瓷器更上一层楼。
如果是白瓷，朴素的白瓷，加上黄金，让这种简洁之中有着奢华的工艺作品，变得更加显眼，更加璀璨。
只不过，想要镶金，成为金装定器，普通定窑器肯定不行。
所以，不管做什么，都需要先出现一批精品定窑器，之后才能出金装定器。
然而，现实却没有想象中美好。
不要以为现代制作的瓷器，就全都是粗制滥造的东西。
现代制瓷工艺，还是很不简单的，因为现代生产的瓷器，下限很高。
比如仿定窑瓷器，出门的要求，必然是白如玉、薄如纸、声如磬。
那么这样的定瓷，是如何产生的？
曲阳定窑，是继唐代的邢窑白瓷之后，兴起的一大瓷窑体系。
定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。
到了现代，自然也没有什么官窑的称谓，但是，现代制瓷工艺的发展，还有可以利用的资源，绝对不是古代人能比拟的，就算是很多官窑，也没法比。
现代人的起点高，制作任何一种精品瓷器，都有着很高的下限。
这就是追求质量，和追求数量的区别。
要制作一件精美的定瓷，首先要从拉坯开始。
这可是一项技术活，通过双手，将泥巴变成一件件独具魅力器具模型，很快就呈现在你面前。
随着技术的进步，现在定型批量生产的瓷器，都是用模具压制的。
压制成型后，在阴干的半成品继续创作。
为了力求完美，要对每一件半成品，做精细修复。
在这个过程当中，一丝不苟，认真地处理每一件半成品。
定瓷以白瓷胎质为主，洁白细腻，釉色匀净，薄而坚硬名列陶瓷之冠，在海内外有极大的影响。
还以装饰见长，刻花潇洒奔逸，印花华贵典雅。
间辅以划花、剔花、贴花等，各得其趣。
因此在制作过程中，剔花是必不可少的一项工作