瓷器鉴定，是一门大学问，想要成为一名合格的鉴定师，必然要见多识广。
见识多了，看过的各种瓷器，稍微对比，就可以看出差距。
也只有这样，才能对市场上各种各样的做旧瓷器，有一些辨识能力。
也只是有一些辨识能力，所以真正好的鉴定师不多见，因为相比学习做旧，学习鉴定需要的知识就太多了。
做旧有时候很难，但是有时候有很容易。
一些瓷器之上的典型特征，有时候做旧就很容易。
比如“铁线”，就很容易做。
使用浸墨法，用墨汁浸染釉面，并使之进入开片的缝隙中，然后再将表面墨汁用水清洗干净，就很容易产生“铁线”效果。
想要鉴定出这种手法做旧的器物，只要入行的鉴定师，就应该能看的出来。
只要目测就可以，因为用浸墨法制作的“铁线”，色泽单调缺少变化，与古代真品“铁线”，存在一定差别，容易鉴别。
但是，这也是有前提的，你需要知道真品铁线是什么样，才能看出这么浅显的做旧手段。
俗话说得好，道高一尺，魔高一丈！
鉴定不容易，做旧有时候就真的很容易。
还是说铁线的处理，如果想要更进一步，就需要高锰酸钾浸染法。
这是先将器物，浸泡在高锰酸钾和红糖的混合溶液中。
经过数天浸泡后，将其取出，会在器物表面形成黄褐色污垢。
如果釉面有开片，其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。
但是，作旧时间在一年以内的器物，釉面的气泡和开片中，往往会有高锰酸钾残留物存在。
用手指醮点水一摸，手指也会染成紫褐色。
这种等级的做旧手法不少，陈文哲就知道好几种。
比如沥青溶液作旧法，这种做旧手法是先将沥青溶解于汽油中。
然后将沥青溶液涂于器物表面，待汽油挥发后，再用去污粉等清洁剂，将多余的沥青清除掉。
此方法多用于仿造传世品的旧貌，可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍，如果污渍被立刻溶解，即是沥青溶液作旧。
用沥青溶液加工出的“旧貌”，色泽单一，缺少层次感，有时还有刷涂痕迹。
陈文哲停下手中的笔，最近一段时间，他可以说把元青花研究了个透彻。
从材料到工艺，从复制到做旧，其中每一步之中出现的问题，他都会研究一下，找出问题，解决问题。
到了此时，他已经能够确定，复烧元青花，肯定没问题。
就算是原材料，他也有一定的把握，能够完全复古。
只不过，要想真正制作出完美的元青花，他还需要做大量试验。
但是，他缺不想太过浪费时间，毕竟他知道，国内有很多大师，都做过相同的事情，进行过相同的研究，走过一样的道路。
既然前人已经帮他把路走通了，而他也有着深厚的功底，那么现在就可以对照前人经验，看看他的想法对不对。
如果不对，就改变研究方向，如果多了，那就是英雄所见略同，可以帮他节省大量时间。
所以，已经感觉研究的差不多的陈文哲，毫不犹豫的开始作弊。
而他只是稍微搜索了一下，就发现，国内的那些老前辈，做的比他想象的要好得多。
也是到了此时，陈文哲才更加佩服国内的先驱们。
他们是真的厉害，比如“华夏仿古瓷第一人”——黄老。
如果用间断的词语，来形容他，那就是以瓷载道，瓷界泰斗，皇窑创始人！
一生只为一件事！
一切遵循古法！
一切寻求极致！
一切精益求精！
一切荡然于心！
他不仅是我国著名的古陶瓷研究艺术家，还是一位熟悉陶瓷烧制工艺的匠人。
先生亲制的作品，其价值往往笔许多古瓷更高，被誉为“当代新文物”
1997年，他的一件“仿明永乐青花海水龙纹扁瓶”，在霓虹拍卖会上，被作为明永乐真品拍卖。
若干顶级陶瓷专家鉴定，却没发现任何破绽；
后惊动霓虹政界，集霓虹全国陶瓷鉴定专家之力，才鉴定出是他的仿品。
2005年，在英伦佳士德举行华夏陶瓷拍卖会上，元青花“鬼谷下山图罐”拍出1568.8万英镑，约2.3亿元的高价，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
在拍卖预展上，黄老仔细上手该罐，认真观察各细小环节，深为中国陶瓷艺术的魅力所感染。
为了让更多的人能欣赏到元青花的美，其后，他开始展开高仿该艺术品的艰辛历程。
为仿制这件瓷罐，他根据历代古瓷生产“就地取材”的特点，花了许多时间对jdz的历代古窑址、古原料矿井等，进行细致的普查和原材料取样分析等。
之后，他亲自配制泥、釉、青花料，夜以继日的研究试制。
最终他掌握了历代仿古瓷的泥、釉、料的配方，所以他复制的景镇历代古瓷，都能达到几可乱真的水平。
后来