“金玉圆明园大水法”耗用进口千足黄金60公斤。
还选用南非钻石2500粒，斯卡、缅国、大象国红、蓝宝石1200粒。
其他的还有天然珍珠590粒，高档翡翠210块。
最后还从2500公斤疆“白玉”原料中，精选近百公斤精白玉。
木座选用的是缅国百年花梨，总共使用了1.5吨。
宝石镶嵌精致，白玉雕琢细腻、规整、平实，花梨木座设计雕琢工艺精良。
真可谓是万中无一的一件精品之作，也真不愧是出自万园之园的一件珍宝。
号称“万园之园”的圆明园，是中华民族智慧的结晶，世界园林艺术的典范。
而其中的西洋楼，在圆明园内有“东方凡尔赛”之称。
18世纪中期，乾隆皇帝为显示国力和气魄，命令宫中任职的意大利画师郎世宁、法国传教士蒋友仁、王致诚等人按西欧园林风格设计，由工匠耗费数十年完成。
由于景观集中，新奇有趣，被称之为“园中之魂”，而大水法则是其中点晴之作。
人们常说的“大水法”，其实包括远瀛台、大水法、观水法三个景观。
它们相辅相成，互为依托，是整个西洋楼景区中，场面最壮观、气氛最喧闹的地方。
以圆明园西洋楼为题材的工艺大摆件《金玉大水法》，长256厘米，宽162厘米，高180厘米。
由于圆明园最鼎盛时期未留下任何影像资料，设计人员只能经多方考证，来实现这件作品。
所以，只是整个构思过程，就历时4年，最终花了1年时间做成。
整个作品采用千足黄金，及和田玉为基础材料。
辅以珠宝翠钻及缅甸花梨木底座，通过金属雕錾、花丝镶嵌、手工木雕等多种工艺精制而成。
这是运用我国传统的工艺技法，再现著名人文景观的最新尝试。
该作品以1:38的比例缩制，整个作品布局规整、结构严谨、气势宏伟，错落起伏而富于韵律。
从作品的每一局部来看，诸如大水法、远瀛台、观水法等，又都可以成为相对独立的艺术作品。
加之金、玉、木三者的完美结合，使昔日中西建筑文化的结晶——西洋楼得以重现。
制作完成之后，经专家鉴定评审，花丝雕錾嵌宝“金玉大水法”，为“中华前所未有的艺术珍品”。
当然，这种珍宝，如果要陈文哲自己一个人做，还不知道要做多久呢！
因为它实在是太大，使用的工艺也太多。
所以，他也就是了解了一下技术也就算了，真要做，还是要仿清宫的那些用黄金、珊瑚、珠宝做的盆景。
看着眼前的各种宝石，还有各式各样的红珊瑚，陈文哲笑了。
根据他提供的资料，最近高启静他们，是真没少划拉宝贝。
他们的人一分为三，一支队伍在海上打捞沉船。
还有一支进山寻宝，另外一支在寻找陈文哲意外发现的那座古墓。
当然，那座古墓也有可能就是一座藏宝洞。
这些陈文哲不关心，毕竟财富积累到他现在的程度，一般的东西，他已经完全不在意。
就像现在，他想要制作一些宝石盆景，立即就有大批宝石送到，这就可以了。
别人是实现财富自由，他则是做什么都心想事成！
抓起一把碧玺，这东西是从沉船之中打捞上来的，应该是当年西方那些强盗，从美洲那边掠夺的。
没想到最终葬身大海，最后落在了陈文哲手中。
放下碧玺，陈文哲清理出来一截截红木，都是树心，当然里面也掺杂着一些奇形怪状的树根。
初次之外，各种玉石、宝石都有，像是翡翠、青玉、碧玉、羊脂白玉、血玉都有。
还有珍珠、玛瑙、青金石、等等。
如果说有一些特殊的东西，那就是象牙了，这些全都是旧象牙，没有太大的，也没有太过新鲜的。
这种东西，算是打了点擦边球。
刚开始制作宝石盆景，陈文哲没有选择太珍贵的材料，而是选择了一截天然根雕。
这是一棵红木的树根，体型不大，但是硬度很高。
用刀削了几下，感觉这树根很有年头了。
红木这东西就是这样，生长的很慢，所以不管是树根还是树干，都十分坚硬。
这应该是一截紫檀木的树根，属于越柬紫檀，上面还残余着一小节树桩，没有看到空心，如果取材，还能取出一些木心。
不过，陈文哲是想要木雕，自然不会取木心，毕竟东西不大。
“先做一件清宫旧藏！”
陈文哲做的肯定是比较有名的宝贝，这是一件乘槎仙人盆景。
通高39.5厘米，最宽处54厘米。
以天然木根雕作槎舟状，槎下以彩绘泥塑波浪为托，波浪上留孔插入象牙雕刻的莲花、莲叶、莲蓬。
槎头置铜镀金四出葵瓣式錾胎珐琅盆，内植小型碧玺果桃树。
槎中部端坐一位以染牙雕刻的老者，长髯及胸，一手抚膝，一手执画卷，神色安详。
老