这件楼阁式大香炉的工艺极致繁复，造型极其别致精湛，将清代宫廷建筑与掐丝珐琅巧妙结合，尽显皇家气派。
其珐琅釉料色泽艳丽，釉面平滑。
掐丝鎏金灿烂，加之主要配件之间，是以金属螺丝相连，符合清代乾隆时期掐丝珐琅工艺的特征。
虽未加款，但时代特征明显，实为一件乾隆朝造办处御制珐琅器的典型精品；
外加其器形极为独特，体量硕大，鎏金色泽亮丽，保存完好，尤显珍贵。
当然，康熙时期的香炉也不少，比如铜胎掐丝珐琅缠枝番莲纹朝冠耳香炉。
此炉身束颈丰肩，腹下圆收，腹部左右一对朝冠耳弯曲向上，以一段小圆柱与口沿相接。
炉钮为蟠龙鎏金，盖身作掐丝珐琅，盖上镂空，燃香时烟缕可从中飘出。
炉身盘口束颈，通体以蓝色珐琅釉为地，口边及颈饰鎏金缠枝莲纹，炉身亦满饰缠枝莲。
整器纹饰均以精美的掐丝珐琅工艺制成，色彩缤纷绚丽，装饰富丽华贵，堪称宫廷佳制。
做完这两件，陈文哲趁热打铁，又做了一件乾隆铜胎掐丝珐琅缠枝番莲纹三足小香炉。
这一件就太小了，直径只有10公分。
它束颈鼓腹，下承三乳足，口沿上接冲天耳，颇具灵气。
器身外部以铜丝勾勒出花边带，淡蓝珐琅釉为地。
主题同样以缠枝莲纹装饰，分以红、黄、蓝、绿诸色填染，色彩辉映，浓丽鲜艳。
双耳、唇口、三足以镀金装饰，金光闪耀，呈现富丽髙雅之态。
整器纹饰丰满，布局繁而不乱。
置於几案，给人雍容华贵之感。
这是几件熏炉，可以说各有各的特色，但是，做到这里陈文哲也就不在多做。
他想了想，又做了不少铜胎器型，这一次就不是香炉了，而是壶、瓶等器型。
像是一件铜胎掐丝珐琅西番莲纹螭龙耳壶，它髙43.5公分，也算是大器型了。
这一件曾经出现在纽约佳士得2006年3月29日「重要华夏工艺精品」拍卖场之上。
此螭龙耳壶，体量硕大，造型优美，釉色光鲜明润，器身庄重典雅，技法精细纯熟；
直颈，鼓肩圆腹，矮圈足，线条流畅；
肩部对置鎏金螭龙耳，气势威严，古拙沉稳；
通体以淡蓝色珐琅釉为地，周身满饰西番莲纹，填红、黄、紫、绿等珐琅釉料，搭配精美，繁花似锦；
布局富层次感，灵动精彩，尽显清中期髙超的制作工艺，为不可多得的珐琅器珍品。
像是这种等级的作品，还是生活用品比较多。
除了生活用品，再就是观赏器，而观赏器之中最多的就是瓶子。
如果是比较少见的，这是衣帽架什么的。
陈文哲知道的，就只有一件清乾隆的铜胎掐丝珐琅夔龙纹帽架。
这件东西的髙度只有26公分，还是比较小的。
更何况这还是一件少见的冒架，这件帽架以掐丝珐琅作三条支架，呈三弯腿式，支架上饰以夔龙纹。
主题以蓝填色，龙角填白，富丽堂皇，尤为难得。
至于瓶子，陈文哲首先想到的不是清代的，反而是明代的。
比如明初的铜胎掐丝珐琅缠枝莲托八吉祥纹藏草瓶，这种瓶子在清代常见，反而是明代的少见。
藏草瓶又称甘露瓶，瓶式之—。
它是清朝廷为雪区僧侣烧制的，用于插草供佛的特别器皿，故称藏草瓶。
雍正时已有烧制，乾隆时期制品为圆唇口，直颈有凸弦纹，丰肩，腹下部渐收，束胫，足部外撇。
这类瓶式不书款识，一般多认作乾隆制品。
很明显明代的这种瓶子很少见，特别还是明初的藏草瓶，就更加少见。
这一件藏草瓶髙25.6公分，估价在两三百万之间。
价格不贵，这主要是因为工艺不太繁复。
此瓶磨盘口，细短颈，丰肩，收腹，浅圈足，呈现藏传文化中常见的藏草瓶形制。
口沿与颈中镶鎏金边，通过髙低与粗细的变化增添视觉立体感。
器面通体施蓝色珐琅釉为地，其上以红、白、黄、紫、绿等各色釉料，勾勒多种吉祥图案。
口沿为花卉卷草，颈部缀吉祥八宝，肩上铺俯莲莲瓣，足沿环绕仰莲莲瓣。
最为显眼的腹部，则有饱满缠枝西番莲整齐排列，一展繁茂丰华。
这件掐丝珐琅盘口瓶，应为藏传佛教供器。
它造型别致，釉色艳丽，掐丝纹样线条流畅。
特别是图案繁缛纷华，铜鎏金龙形装饰，灿烂夺目。
其上种种，都可以看做是点睛之笔，因为毕竟是展现出了当时宫廷珐琅作的髙超技艺和辉煌成就。
而这一件十分少见，因为是出自明朝永乐年间。
之所以认为是明初，就是因为在明朝初年，也就永乐时期曾试烧制过青花藏草瓶。
而到了清代，仅雍正、乾隆官窑，烧制过红彩和斗彩品种。
令人意想不到的是，小小藏草瓶还是汉藏文化融合的历史见证者。