落指。
便是疾风一样的速度。
键盘上的左手如黑影一闪，由左及右，划出了一道六连上行音，尾音以一组低音和弦收尾。
与此同时右手一同跟上。
“噹——”
秦键双手齐齐下落，一组阴沉的和弦高高升起在舞台上空。
接而四散流窜开去。
一秒前还寂静无比的大厅因此再度陷入了紧张的气氛之中。
离散的旋律音在动态上听起来像是相互粘连，但若以一种静态的审美来看，又都暗含着各自的个性。
它们有力短促、结实沉重。
在极度的控制之下，秦键将每一个音赋予了鲜活的生命一般。
这是拉赫的华彩。
现在也是秦键的华彩。
...
华彩，za，原指意大利正歌剧中咏叹调末尾处由独唱者即兴发挥的演唱段落。
乐队会暂停，由独奏者自由发挥，以达到升华作品的作用。
华彩段落最初为独奏者即兴创作，后来作曲者也开始书写华彩，尤其是身兼作曲于一身的先辈们，如贝多芬门德尔松，他们会把自己即兴华彩的段落记录在作品中，供他人演奏。
此时的华彩段落也是如此。
它是拉三最富有戏剧性的段落，也是最富有争论的段落。
因为身兼演奏家、作曲家、指挥家于一身的拉赫马尼诺夫在此处一共写了两个版本的华彩！
第一版，小华彩，Toccaataza。
托卡塔风格，色彩诙谐，节奏跳跃，具有舞蹈性质。
是众多演奏大家的钟爱，魏森伯格、阿格里奇、吉列尔斯、霍洛维茨均是小华彩的无上诠释者。
甚至包括拉赫玛尼诺夫本人在1939年留下的录音也演奏的是小华彩版本供后人参考。
第二版，大华彩，Ossiaza。
Ossiaza，望文生义，另一种形式的华彩。
虽然拉赫玛尼亲自为其标题，但他却只用了‘ossia’一词，甚至没有告诉世界这是一段怎样的另一段华彩。
可当钢琴家们打开谱子到这里的时候，几乎一眼就能清晰的从谱面上感受到其庞大的大和弦结构。
Ossia，沉郁悲壮。
这苍凉凄清也大有人所爱，阿什肯纳齐，克索洛夫，布朗夫曼众星也在大华彩上绽放过无比绚烂的火花。
除去‘绽放出过无比绚烂的火花‘，这众人里也有秦键的身影。
...
让时间稍微倒退一下——
15分钟前的后台入口，这时乐队已经在舞台就位，观众席的众人已经开始等待起了格里斯贝克的出场。
老酒保却正在用双语翻译着‘两个人’的对话。
萨宾娜：“你有几分把握演奏好小华彩？”
秦键：“至少八分。“
萨宾娜：“好的，那么在这个问题上我们算是达成一致了。”
秦键：“抱歉，您误又会了，我要演奏Ossiaza，我想您还记得柴可夫斯基音乐学院的那场solo。”
萨宾娜：“那一场你的Ossia很危险，你明白我的意思，这次你不是一个人。”
秦键：“有何区别，一千人的乐队也只有一台钢琴而已。”
萨宾娜：“你是个疯子。”
良久。
萨宾娜：“认真回答我，你有几分把握？“
秦键：“最多五分。”
...
镜头再拉到此刻的观众席第一排，我们的乐评人霍普先生已经目瞪口呆了。
他看着钢琴前的身影，半张着嘴，溜光的棕色眼仁摇摆不停，似是要跟上耳边的节奏，但遗憾的是自华彩开始之后他的预测便没有半刻跟的上耳边的音律。
乐评生涯至今42年。
他听过58次现场拉三。
其中有13场的演奏者选取了大华彩片段，他自信对于这段音乐他已经有了一种聆听本能。
但此时面对此时萦绕在耳边的句子，他迷失了方向感。
只能任由情感暗藏的琴声带着他来来回回的出入各种无人之地。
是无人之地。
因为他从来没有见识过如此的Ossiaza。
从没有。
这段华彩编织的太平静了，平静到霍普心中感到有些发毛。
一想到这是一个极擅长用高超技术来掩饰自我的演奏者，霍普胳膊上便出了一层鸡皮疙瘩，整个华彩段落才走过了三分之一，他的心跳已经止不住的加快了。
他既害怕整个段落最终会以这种平静结束，他希望到了‘那个地方’音乐画面会发