不出什么大的意外，沈梦溪的名字大概要跟《地下交通站》绝缘了…
前被李邵红导演无视，后又被英达导演驱逐出剧组…
啧啧，大概是混的最烂的重生者了。
这起步也太废了！
也不是没收获啊，他在潍坊呆了两月，制片部门给他开了两万块的薪酬！
吴建老师还有延老师大概觉着挺对不起沈梦溪，所以，多给了五千块…
你看，06年，刚毕业的新人，正规工作，两月赚了两万块。
难怪那么多年轻人一门心思想进娱乐圈！
赚的真挺多的！
除此之外，还让英状给《蔷花红莲》写了个序…
很奇怪，沈梦溪跟英状关系很好，即便沈梦溪得罪了英达，英状依旧很开心给沈梦溪写了个序。
……
9月1号，《蔷花红莲》、《精绝古城》两本同时上线。
前段时间《新京报》的报道，沈梦溪、《蔷花红莲》也算有点名气。
电影学院、《十放》编辑部，但凡是知道沈梦溪的，第一时间买来了《蔷花红莲》，顺手买了《精绝古城》…
作为沈梦溪的好友，张晓北当然也买来了两本书，先翻开《蔷花红莲》，序言是英状写的：
灵异、恐怖类型常见的主题：人性的贪婪或美好，复仇，世道的败落等等。
从聊斋的鬼故事里就是如此了。
此类的主题并非要求像文艺片一样对社会问题与人性剖析提出建设性意见，它设定主题多半是想找到一个契机，有了主题才会让故事继续往下讲！
《蔷花红莲》正是如此。
这个故事的契机为家庭亘古长存的矛盾——后母与孩子。
故事发生在自疯人院回家的姐妹俩与继母之间，这是很传统的题材，后母、继女和不负责任的父亲足以让家中永无宁日。
从故事逻辑来看，除了鬼怪灵异的内容，最精彩的部分是由继母与两姐妹的矛盾支撑的，比如继母把妹妹锁进衣柜，将其碎尸后装进麻袋等桥段，都是血腥伦理片中的行为方式…
这个序言，张晓北压根没仔细看…
这年头，是个人写书都能拉来一堆行业大佬帮忙站台…
很多同一群体内的作者，互相依赖，共存共荣。今天我给你写序言，明天就有可能你给我写序言。
一个圈内的事情，抬头不见低头见，又不让外人介入，自吹自擂，近亲繁殖…
甚至有的人写序言，可能连他所写的那本书的内容，都没有认真过，只是受人之托，成人之美，瞎姬霸吹捧！
《蔷花红莲》写得很好，从父亲、秀莲还有旁观者舅舅舅妈三个角度写同一个故事…
读完之后毛骨悚然的感觉！
但写的很美…
这两年恐怖类型书籍卖的最好的是周德东的，《三岔口》卖了三十八万册，同样也是大众文艺出版社出版。
张晓北突然挺羡慕沈梦溪，以他的直觉判断，《蔷花红莲》至少也能卖十万册上下…
十万册是什么概念？
沈梦溪签的版税合约是8-12%，一旦超过15万册，就能拿12%的版税。
至少能拿六位数的收入！
决定了，等他来北京，一定要让他请吃饭！
摘下眼镜，掏出眼镜布擦拭了一下镜片，重新戴上，张晓北翻开《鬼吹灯之精绝古城》，开篇第一句‘盗墓不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花；不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让；盗墓是一门技术，一门进行破坏的技术。’
然后，他就一发不可收拾了…
《鬼吹灯》本身就是故事性、可读性、商业性相当不错的！
一波三折、张弛有度的情节安排，古代、近代、现代、当代的宏大历史跨度，时代感描写，朴素明快的人物塑造，虚实结合、煞有介事的民俗介绍等等，都是它出类拔萃的地方…
至少对比《蔷花红莲》，《鬼吹灯》的可读性强太多了！
……
沈梦溪来京城了。
被《地下交通站》驱逐出剧组后，延老师那边倒是有个项目，叫什么《故梦》，延艺芸想邀请沈梦溪一起参与编剧工作，算是给他打下手。
《故梦》的主编剧是林佩芬老师，历史家，代表作《努尔哈赤》、《天问》…
沈梦溪没有直接答应，只说了临时有事…
并不是沈梦溪不给面子，实在是他真的没听过这部剧…
他没听过的电视剧，要么扑了街要么没在电视台播出过…
反正不管哪个原因，都不是什么好事！
沈梦溪能答应来《地下交通站》，除了沈三東的拜托，主要还是因为他知道这个剧的厉害…