和同开珎的银钱和铜钱，固然珍贵，却远远比不上这件唐瓷御座船带来的震撼！
富田雅孝、安宅英一，还有大岛由纪子三人，围坐在这件御座船瓷器前，低声快速的交流着。他们不仅讨论价值，更在讨论这件瓷器的风格混杂问题，以及这件瓷器的来历。
他们三人都算见多识广之辈，在此之前，还从未发现过唐代瓷窑会烧制同时代和国风格瓷器。
是不是和国先辈所崇拜的盛唐，也在反向学习奈良时代或者平安时代的和国呢？
这一猜想如果成立，这绝对是一重大发现。
至于这件瓷器的真伪，三人的肉眼鉴定基本统一，应该是初唐到中唐时代的物件。频谱仪给出的年代为一千两百年历史，正负三十年，也附和这一时间段。
妥妥的真品，没毛病。
有关汉唐瓷器的鉴定，有一个非常关键的要素，那就是“瓷密度”。说通俗些，就是瓷胎的疏松与密实与否——我们通常都会听到专家说，你这瓷胎松的很，民窑的，说的就是瓷密度。
业内大多数人公认，丝国瓷器起于汉代，到唐代时，已经形成较为完整成熟的制瓷工艺，但是并不意味着巅峰，依然有很多不足，最典型的就是汉唐瓷器的瓷密度不如明清时期。
换而言之，就是汉唐瓷器的瓷坯，很松！
瓷密度与三个因素有关：瓷土配方、制坯工艺、窑口火温。
首先说瓷土配方。
汉唐瓷器的瓷土配方还残存着制陶工艺所带来的影响，对高岭土的应用还处于摸索状态，至少可以说他们对高岭土、钙化土（黏土）、硅土的搭配，没有找到最优选择。
这一点，从无数的汉唐瓷器的碎片分析中，就可以得出结论。
其次是制坯利坯工艺。
说是制坯利坯，其实是全面落后，包括筛泥不够细腻，酵泥未充分发酵，熟泥摔打力度不够，拉坯工艺还未全面普及多使用铸模制坯，铸模或者手捏泥坯都存在压不实的现象，利坯工艺只修
边不修内壁——不敢修得太薄容易变形，因而汉唐瓷器都很厚。
诸如此类的还有不少……
所有这一切，最终都体现在瓷坯疏松上，也就是瓷密度不够。
最后就是窑温。
汉唐烧制瓷器的窑温，差不多在一千度出头，达不到后世最常规的一千二百度，至于说一千五百度的高温瓷，更是想都别想。
众所周知，窑温越高，瓷坯的硬化程度越高，温度过低，那是炻器，介于陶器和瓷器之间的一种器物。汉唐瓷器，有很大一部分其实都可以归类到炻器的范畴。
就像眼前的这尊御座船瓷器，就是典型的炻器——不敢温度过高，这件物品属于典型的手范（手工制作的模型），泥坯不结实，温度过高百分百变形。
这三样一综合，汉唐瓷器的最大特点——瓷密度不够，就成为时代共性。
当然，还有其它特征可以作鉴定依据。
譬如釉料特色，釉料是瓷器的衣服，每个时代的釉料有各自的时代特性，汉用素色唐用艳；另外，汉唐釉料相对比较浑浊，经常会瓷器表面形成较大的气泡或各色斑点；又如瓷器造型……
好吧，不废话。
三人还在一头雾水的研究这件唐代御座船时，李承已经在暗笑不已。
就不告诉你，这是仲麻吕一片思乡之情的作用下，找了个小窑口，烧了这么件绿里吧唧的御座船，给自己随葬！
拿这件东西做交易，他就猜到对方会“胡思乱想”——如果能找到一件佐证“盛唐向奈良王朝学习的证据”回和国，又该是怎样的震动？这是多好的提振民族自豪感的题材？会不会因此改变“遣唐使”的历史使命——遣唐使变交流团？
谁让这件唐瓷御座船，被赋予的猜想越多，它的文化价值就越高……
究其瓷器本身，值不得多少钱的，可文化无价啊！
想要？可以，出价吧！高举的屠刀，已经饥渴难耐了！
鉴定时间大约半个小时，等饭店服务生再度催问是否上菜时，
李承借机问道，“富田先生，有结果了吗？要不……我们边吃边聊？”
主人邀约，自然不好推辞，大家围坐到饭桌，服务生布菜。
“李承君，能告诉我们，您是如何得到这些物品？钱币和御座船，我们都发现有刚出土的迹象。”坐定后，大岛由纪子作为富田雅孝的投资顾问，率先问出他们最关心、同时也是最难得到准确答案的问题。
“富田先生应该清楚，”李承侧脸对富田雅孝笑笑，“上次剑阁见面之后，我不是去了西北游学么？运气不错，在长安遇到这些东西。”
“李承君的好运气，一直让我羡慕。”富田雅孝啧啧感慨。
大岛由纪子紧着又问道，“李先生，您应该知道……我们更想知道来历，而不仅是