这声“咔”是姜威亲自喊的，这就是导演的特权了，楚嚣只能看着。
姜威回放的时候，孙宏雷也凑了过来，大牌演员也是有特权的，比如可以和导演一起看回放，提出自己的意见。
道明叔、姜闻、丹丹都是这种非常强势的演员，孙宏雷现在也有这个资格了。
不过这个度很难把握，要看演员强不强势，还有导演的身份和地位。
把握不好，就成了戏霸……
比如姜闻拍《寻枪》的时候，就以演员的身份，接手了大部分拍摄工作，甚至有时候讲戏都是姜闻上阵。
差点给路川欺负哭了……
还有丹丹，经常改剧本，有时候确实是编剧地位太低，有时候也是因为编剧水平太烂。
这是正相关的，编剧地位低，待遇差，自然就越来越烂了……
不过孙宏雷还好，而且姜威的地位足够高，别看他没导演过什么太有名的影视剧，但人家是北影教授，圈里人脉杠杠的。
两人进行了亲切友好的交流，然后一致认为孙宏雷的表演很好。
当然，这也和第一场戏选择的镜头比较简单有关，《潜伏》前期的戏份对于表演来说都不算太难，后期有了各种感情和情绪交织之后，才会考验演员演技。
不过在楚嚣看来，孙宏雷还没有入戏。
这也正常，他是方法派演员。
大家都知道，目前为止，演技有三个比较大的流派，分别是体验派，方法派和表现派。
其中还有鄙视链，大概是体验派看不上方法派，方法派看不上表现派，表现派没什么人看不起，只好看不起小鲜肉……
其实没这么夸张，就是个人演戏技巧不同而已。
就拿余则成这个角色举例。
体验派就是把自己活成余则成，相信自己就是一个卧底，行为、动作、情绪、表情，甚至台词都是下意识做出来的。
这就是所谓的入戏。
而方法派也差不多，也是相信自己就是卧底，但区别是入戏程度没有那么深，可以用其他情绪来替代角色的情绪。
比如左蓝牺牲的时候，体验派就要完全带入，要让自己相信爱人和同志确实去世了，而自己周围危机四伏，不能报仇……
演出来确实足够震撼，也足够真实。
但是太难，一方面演员需要很长时间才能入戏，剧组根本没有这个时间等，30集电视剧，拍摄时间只有两个月，平均两天一集，哪有这个时间？
另一方面是演完之后，演员也不容易出戏，梁超伟不就经常飞到伦敦喂鸽子吗？
体验派还有很多局限性，很多角色无法去深入体会。
演个爱情戏，可以谈恋爱，演个厨师、服务员、出租车司机，也可以去体验，要是演个杀人犯呢？总不能自己去杀个人吧？
方法派就容易多了，可以用类似的情绪代替，还是左蓝牺牲，就可以用失去自己最珍爱的东西来代替这种情绪，演出来观众也不会出戏。
至于表现派，就更容易了，这个流派大多是模仿，提取关键的信息和情绪，再加以放大。
左蓝牺牲了，余则成自然是悲痛欲绝，表现派的演员就会在记忆中寻找其他人演过悲痛欲绝的名场面，然后模仿出来，也能过得去。
最重要的是，节省时间。
比如香港那些演员，大多是表现派，双周一成……大哥成就算了，人家是动作演员，不注重文戏。
双周，其实都是表现派，还有后来经常去各种演技综艺里当导师的吴振宇，也是标准的表现派。
这没什么可指责的，人家巅峰期一周就要拍一部电影，有时候还要同时拍好几部，哪有时间入戏？
所谓的鄙视链，大概因为表现派大多是野路子出身，靠模仿和实践练就了一身本领，被科班出身的人鄙视而已。
孙宏雷就是标准的方法派，尽管不用像体验派一样花费大量时间体验生活，但也不是上来就能演。
他需要时间准备，演员必须做大量案头工作，写人物小传，揣摩人物性格，设计人物专属动作，表情之类的。
比孙宏雷还需要时间的是思思，她倒不是没做案头工作，她是做得太多了。
穆晚秋的人物小传，思思足足写了八万字！
再多写点，可以出版了……
思思对穆晚秋这么上心，一方面是经纪人督促，毕竟是她给思思接的第一部戏，自然要认真一点。
另一方面是思思很喜欢这个剧本，也很喜欢穆晚秋这个人物。
楚嚣和姜威觉得穆晚秋是个完美情人模板，那是男性视角，从思思的视角看，穆晚秋是一个奇女子！
她的叔叔是大商人和大汉奸，小时候穆晚秋就寄人篱下，但叔叔对她极好，没受过什么委屈，过的都是富家小姐的日子。