虽然木叶盏是小众藏品，但此时置物架前仍围了十几个人。
金铭锦也在其列，观看的很仔细，时而站起，时而蹲下，从各个角度对置物架上的木叶盏进行打量。
秦立就搞不明白了，这孙子明明玉器才是本职，更是玉器协会的知名人物，为啥老吊着瓷器不放？
就因为古玩市场上瓷器比玉器热，更容易赚钱？
还是只单纯的喜好问题？
搞不明白。
秦立摇摇头，将目光落在了此木叶盏上。
却见此盏是典型的斗笠状，高度在4．8厘米，直径近15厘米，侈口，唇下内收，腹部外鼓，下腹急收，圈足露胎，胎色呈深米黄色。
全器施酱黑釉，色泽深沉、滋润，釉光内敛。
盏壁一侧贴烧一片木叶纹，叶梗处有乳状凸起，这是为吉州窑茶盏的典型特征。
叶子较为丰大，叶理清晰，叶脉细部清晰可见，树叶枝干延伸至盏沿，木叶呈青黄的暖色调，边沿呈曲卷折迭姿态，充满禅意。
从整体来看，此盏胎骨较薄，釉层适中均匀，不厚不薄，叶子的姿态也很舒展，纹理也很清晰。整器保存的也算完整，仅边沿有一处小磕碰，可见米黄胎，但不影响整体品相，如果是正品，绝对属于难得的佳品。
“怎么样秦善财？”
老赵对木叶盏没有研究过，仅限于知道，就没细瞧，只打量了几眼，便问一旁的秦立。
“还没细瞧，我仔细看看……”
秦立背着手，从盏沿看到盏足，从外看到内，从胎看到纹，最后又蹲下身子，看向底足。
而这时候，其他人已经鉴赏完毕了。
“虽然有点小磕碰，但品相影响不大。看胎质，应该是没问题的。”
“胎质好像糙了些。”
“吉州窑就这样，他们那边瓷土里含沙量太高，导致底足太过粗糙，有‘上品彩绘下品足’之称，要不是纹饰堪称一绝，烧制出来的瓷器都卖不出去，不然明朝之后也不会倒闭……”
众人议论纷纷，给出各种意见，有人说是此盏北宋的，也有人说是南宋的，还有人说是元代的，也有少数人说是明代的。
没办法，吉州窑属于古代民窑场口，且仅有窑变瓷器在宋朝时比较有名，到了元代基本就处于边缘地带了，到了明时基本就销声匿迹了，再加上现代藏家，玩黒釉窑变瓷器的人很少，属于小众中的小众，少有人研究这类茶盏，因此对于这种瓷器的断代水平很一般，只知道个大概。
讨论了好久，众人也没能给出一个统一的答案。
当铺李老板见状，本来想问问断真假一绝的秦立，但看到秦立仍在那蹲着身子正研究底足，显然没看完，便问已经看完的金铭锦：“金老板，你最近一年都在疯狂研究瓷器，吉州窑的瓷器了解有多少？”
金铭锦回了句：“吉州窑的窑变瓷器比较小众，市场热度也不高，我还真没细研究过，不过基本特征还是知道的。”
李老板问：“你感觉我这款木叶盏怎么样？”
金铭锦笑道：“没问题的。”
李老板追问：“能到哪儿？”
金铭锦道：“南宋中晚期。”
“南宋吗……”
李老板想了想，道：“能详细说说吗？”
金铭锦眼见众人都朝自己望来，一副求知模样，心里暗自得意，刚好也有显摆心理，便解释道：“吉州窑创烧于晚唐，唐时至五代，基本以玉璧足饼底、矮圈足为主；到了北宋前期则发展为高圈足、大圈足，中后期又为矮圈足；至南宋早期演变为假圈足，中期圈足直径逐渐缩小，并在圈足外斜削一刀，再在近足处横旋一刀，形成外观似圈足的形状……”
假圈足即底足从外表上看，跟圈足一样，实则是实足的造型，也就是实心的，跟饼子似的，但比饼足更规整。看起来比较厚重，可以阻隔热量，拥有这种底足的碗或盏，拿在手里很舒服，有厚重感。
他指了指置物架上的木叶盏，“刚才我看过底足的尺寸了，3．5厘米左右，而南宋早期吉州窑的假圈足基本都在4厘米左右，因此，它只能是中晚期的作品。”
有人问：“元时的底足呢？”
金铭锦道，“吉州窑到了元时，以饼足底为主，假圈足比较少见。另外，元时的吉州窑瓷器底足，比这底足的粗糙度要更粗糙一些。因此，它绝无可能是元朝的。”
饼足即形状像圆饼，和假圈足比较相似，区别在于，饼足造型不是很规整，有外侈的情况。
“原来真是南宋的啊……”
众人恍然大悟，有人喃喃说道：“我还以为是元代的呢。”
还有人捂脸尴尬道：“我差的更远，看的是明代，到底专业水准不够啊，别说跟唐中军、刘老成几个瓷中翘首相比了，就是比金老板都差了几个层次。”
更有人