石磊看到的是谁的画？
郎世宁的。
郎世宁的名气确实更大一些，因为郎世宁是个外国人，在国内绘画史上存在感确实更强，虽然水平跟石涛没得比，但郎世宁身上的光环确实更耀眼一些，尤其在普通民众之间，听说过郎世宁的人更多。
在市场上，郎世宁的作品表现也相当不错，很受欢迎，人气不比石涛差。
而且郎世宁的画更有辨识度，中西结合的特点太过鲜明，稍微懂点美术的人就能认出郎世宁的画。
当然，石磊自个儿是不喜欢的，因为他认为郎世宁所谓的中西结合只是浮于表面，并没有真正采集中西两派之长，只取形之合璧，落了下乘。
相反，其他一些传统画家在吸纳西方画优点这块做得相当不错，不但保留了国画意境深远画风含蓄的优点，还真正吸收了西方画重形的优点，在散点透视这块做得相当棒。
例如邹一桂这个冷门花卉画家。
邹一桂能把工笔花卉画到极致，就借鉴了西方画的优点，只是邹一桂专攻花卉一项，且名气不大，研究邹一桂的人很少，所以邹一桂不为人所知，在现代收藏史上几乎没什么存在感。
但石磊却非常欣赏邹一桂和邹一桂的画，远超对郎世宁的喜爱。
当然，站在时代的维度上，郎世宁也确实对得起他的名气，在中西方文化交流这块起到的作用是任何人都无法媲美的。
至于郎世宁的水平，这么说吧，跟傅青主、石涛这种大宗师比起来差点意思，但在整个绘画史上，也是一流水平，再加上独特的画风，勉强也能够得着宗师的门槛。
摆在石磊面前的就是郎世宁画的《八骏图》。
《八骏》这个题材很受欢迎，很多画家都画，最著名的肯定要数徐悲鸿。
但在徐悲鸿之前，很多画家就在画，其中就包括郎世宁，其中最著名的一幅就是1775年画给乾隆的那一幅，曾经拍出过接近两个亿的天价。
现在，石磊又看到一幅郎世宁画的《八骏图》。
当然，构图、布局、细节等内容跟那一幅《八骏图》不一样。
可石磊还是怀疑这是赝品。
虽然画得非常逼真。
仔细看过之后，石磊这才伸手触摸进行鉴定。
果然，毫无灵气。
百分百的赝品。
应该就是高虎的手笔。
这么看，高虎还真是个高手，仿谁像谁，石涛、赵孟頫、郎世宁，都是宗师级的画家，且风格迥异，高虎却能画到百分之九十五以上的相似度。
这么说吧，高虎这个水平，就算不是宗师级，也很接近了，哪怕只会模仿，那也大师级水平，只要凝练出自己的风格，就能轻松松晋级宗师。
当然，世间大部分画家都卡在这个门槛上。
形成自己的风格，总结出自己的创作理念，谈何容易。
而且高虎这人心术不正，明显没有把绘画创作当作崇高的事业，只是为了敛财而已，这样的人在绘画这块的高度也就到此为止了。
除非能有奇遇。
这么想着，石磊猛地一拍桌子：“你这掌柜的什么意思？纯心坑我？是觉得我好欺负？”
掌柜连忙道：“先生先生，这话怎么说？我可没有那个意思。”
“不是坑我，为什么拿出来的全是仿品，还特么全是新仿，咋地？你们这儿是造假窝点？”
“先生说笑了，这画怎么可能是新仿？上过大拍的，拍卖记录也在呢，我拿给你看。”
“不用拿，拍卖行里那么点事儿我比你更清楚，拍卖记录说明不了什么。”
这也是大实话。
拍卖行卖的都是真品吗？
当然不是。
别说中小拍卖行，就是大拍卖行也不敢保真，某个场次保真是有可能的，但拍卖行绝对不会把这两个字写在明面上，更不会以此为卖点进行宣传。
因为古玩这东西就没有人敢说百分百保真，再高明的鉴定师都有可能更打眼。
另外，就是拍卖行明知道有些拍卖品是赝品但却不得不上拍，因为这是人情拍品。
举个最简单的例子，就石磊和嘉德之间的关系，他有在嘉德大手笔花钱，同样也给嘉德提供了大量的拍品，关系越发展越亲密，若干年后他已经是嘉德非常重要的合作伙伴，这个时候他拿出一批货有真有假然后给嘉德送过去，让嘉德帮忙上拍。
嘉德怎么办？
把真的收下假的退回来？
真要这么干，将会失去他这样的重要合作伙伴。
所以，只要假得不是很离谱，嘉德也好，其他拍卖行也罢，都会睁一只眼闭一只眼给一个上拍的机会。
再大的拍卖行，也有这样的合作伙伴。
大部分拍卖行里的赝品就是这么来的。
拍卖行不可能这么干？
想多了。
只要能赚钱，就没有拍卖行干不出来的事情，托儿、截拍这些小花招根本不值一提，串通买家吃卖家或者串通卖家吃卖家都是常有的事儿，给拍品洗白来路也不是秘密，甚至配合某些人对某些资金进行洗白更是隐秘但很重要的业务之一。
越是大的拍卖行，越黑越狠。
当然，这跟普通玩家没关系，甚至会给普通玩家带来一定的好处，毕竟市场看起来更繁荣了。
所以有拍卖记录真不能说明什么，除非也打算坑别人。
如果真心想买下来自己收藏着玩，千万别信什么拍卖记录之类的东西，还要是看货，认真做鉴定，自己看不准就找掌眼先生，哪怕花点钱呢，也比听信买家吹嘘的多少次拍卖记录要好一些。
所以，石磊这么一说，掌柜脸色就变了。
石磊趁热打铁：“怎么，还要我给你挑点毛病？”
说到这里冷笑一声：“想得美，我才不给你们做免费的掌眼先生，我能直截了当指出这是赝品已经给