整理一下这次卡文的思路。
不说连载的分章，在我的文档里，从许双明被从粮仓带到印府偏院，一直到印柄瑜下令搜查学舍——这一大段内容，一共一万一千六百余字，是一整个大节，中间没有分节。
这一大节的难点不在转场，因为主场景无疑是在印府偏院，转场过度反而比较好处理，才会合作一个大节。
卡了这么久，难点还是集中在之前说的：视角切换，场景穿插，打戏，多人物场景本身，以及多次人物进退场。
一万一千多字，其中包含明显的场景切换2次（许双明从粮仓被押到偏院、偏院柴房转到一墙之外的庖房），主视角切换5次（许双明→娄家祯→许双明→上帝视角→李明念→上帝视角），场景穿插2段（张婶受刑时，主场景为院中，穿插偏房里许双明的反应），人物进场8次（娄家祯入场、印博汶和张婶入场、阿楠入场、许双明再入场、李明念入场、印柄瑜入场、金晗伶入场、郁有旭入场），打戏2000字。总结来说，其实难就难在人多，场景处理因此变得更复杂。
人物进退场是固定的，最难处理的还是主视角选择。印博汶审张邺月这段，我有两个方面的考虑：1.重点突出的人物是谁；2.需不需要直接描写张邺月受刑的过程。张邺月是个做事仔细、意志坚定、考虑具体问题比较全面的人，从瞒下瘟病开始她已经料到可能有事发的一天，所以她早就做好了准备，无论如何受刑都不可能招供；而娄家祯如今是印家私奴，他的处境比张家人更困难，犯个小错都可能被打死，所以即使知道受刑的是张邺月，对他来说唯一的选择也是袖手旁观——于是后来扑出来为张邺月辩解，他内心是经历了剧烈挣扎的。这样对比，这一段更突出的应该是内心有挣扎转折的娄家祯。而受刑方面，正面描写和侧面描写的区别在于，正面描写可以更突出张邺月在遭受酷刑时仍然坚持保护乡人的强大意志，所以其实最开始我觉得正面描写会更好，然而这里我有一个顾虑或者说疑问：人物的坚韧意志一定要通过正面的、血淋淋的、毫无反抗之力的凌.虐受刑来表现吗？这个问题我没有想出一个确定的答案，但在卡文期间继续往后面捋台词时，我发现有一段情节其实更能体现张邺月本身坚强的意志，所以受刑这一段的正面描写就变得不那么重要了。于是综合这两方面的考虑，从娄家祯在庖房入场，再到他进入偏院、熬到许双明冲出偏房，主视角一直在娄家祯身上，受刑则是从声音方面进行侧面描写。
而从许双明再入场（冲出偏房）到李明念入场，这一段要将人物的挣扎拉到最高点，势必要把许双明这个被威胁的人作为主视角。所以在上一段娄家祯主视角的情节里，之所以要做偏房内许双明反应的场景穿插，一是为许双明入场做铺垫，二是为视角转到许双明身上做过渡——张婶受刑，痛苦的不仅仅是张邺月本人和娄家祯，还有被绑在偏房的许双明。这两段穿插的难点在于“同时异地性”很强，比起上次娄家娭毑摔死时的场景穿插，更强调“同时性”，所以我觉得不能简单用分段和在段前加入“院中/偏房内”的场景提示来做穿插，最后综合考虑就以“声音”为引，把娄家祯视角和偏房里的许双明视角串联起来。不知道效果如何。
到李明念（蒙面人）入场，则主要视角基本消失，转换为上帝视角。因为打戏这一段虽然主要描写李明念的行动，但院子里其他几个角色的反应也非常重要（比如她一出场许双明就认出来了，而印博汶一直在观察她的身法，看到她受伤的时候娄、许二人都想冲过去帮忙），加上打斗时李明念的内心戏不多，所以这一段选择上帝视角更合适。后面郁有旭入场之后的情节与之类似，因此只有中间李明念夺刀、弃刀、下跪、站起来要杀印柄瑜那个部分，主视角转移到了她身上。
打戏自不必说，每次写打戏都痛苦到再也不想写，但该写的还是要写。尤其这次是李明念一（只手）对二十三（个人），她的实力、考量、顾虑和本身的性格都得在打戏中体现出来，让我头痛了好久。
好在不管最后写得如何，这一万一千字我已经尽己所能去写，而且终于写完了。希望将来能处理得更游刃有余。