刘航是早上上班时看到这篇文章的，在看到文章中第一段文字的时候，他就忍不住嗤之以鼻，直接下滑，点开评论区，想要嘲讽一番。
但在打开评论区后，他却发现,评论区里并不像他以为的那样一片嘲讽。
“看完开头以为这是喷子乱扯，但看完之后，感觉这作者好像有点东西啊！”
“大白鲨套路？这么一看，感觉有点道理啊！宋奇的好多电影的确都是这种大白鲨模式。”
“之前欧阳玉的影评里不就说了吗？《异形》就是太空中的大白鲨。”
“感觉所有的恐怖电影都可以往大白鲨模式里套啊！”
看到网友们的评论，刘航不由有些疑惑，什么大白鲨套路？难道是说真的？
他退回到文章开头,顺着刚才看到的地方,继续看了下去。
“可能很多人会说我在不懂瞎说，但这个观点不是我率先提出来的,电影圈内有很多人都有相同的看法，包括第一影评人欧阳玉先生，也在他对《异形》的相关影评中写到，说《异形》就是太空中的大白鲨，可见这个观点是很多专业人士的共识。
那么到底什么才是大白鲨套路呢？其实它还有另外一个说法，那就是洞穴怪物理论。
在远古时期，人们大都住在洞穴中，用巨大的石头堵住洞口，将洞穴隔绝成一个安全的空间，从而让人们在洞穴中安然休息。
一个封闭的洞穴，就是人们安全感的来源。
但如果堵住洞口之后，人们发现洞穴中出现了一头猛兽，开始大肆屠杀洞穴中的人，这样一来，安全感就被破坏了，恐怖就诞生。
恐惧感的根源是安全感被破坏，安全感被破坏的本质是生命受到威胁。
所以,洞穴怪物理论自古以来,就是各种各样恐怖故事最常见的套路。
几乎所有恐怖故事发生的地点，都是一个个洞穴，而恐怖故事中的各种妖魔鬼怪，则都是洞穴中猛兽的变种。
就拿宋奇的电影举例吧！
《大白鲨》里的那艘船就是洞穴，大白鲨则是猛兽。
主角们呆在船上，理论上是安全的，但船体被大白鲨破坏，安全感消失，恐惧感就出现了。
《极度深寒》也是一样，邮轮就是洞穴，只不过是个陌生的洞穴，海怪是猛兽，仍然是一个猛兽猎杀洞穴中人类的故事。
今年的《异形》同样如此。
可能会有人质疑，说宋奇还开创了丧尸电影和僵尸电影的套路，还有悬疑恐怖，怎么能一概而论呢？
那大家可以回忆一下，《生化危机》第一部中的保护伞公司，是不是一个地下的密闭的空间？
空间内咬人的丧尸，是不是人型的猛兽？
再说《僵尸先生》，电影里的义庄，是不是一个封闭的空间？任老太爷是不是吃人的猛兽？
包括《木乃伊》也是一样，死亡之城是封闭的，只是吃人的怪物变成了两个，一个是伊莫顿的木乃伊，一个是圣甲虫。
还有悬疑恐怖电影，大家也可以回忆一下。
《电锯惊魂》是不是发生在一个密室里？
《致命ID》的故事，是不是发生在一个交通隔绝的房车营地里？
《恐怖游轮》的故事，是不是也发生在一艘密闭的大船上？只不过猛兽变成了女主角自己。
所以，宋奇的电影，并没有逃离出传统洞穴怪物理论的框架，依然还是在这个框架上进行变化而已。
我看到，网上很多人已经开始用恐怖电影教父来称呼宋奇了，其实这大可不必，宋奇也承受不起。
私以为，能被称为恐怖电影教父的人，最起码要对恐怖电影有一定的突出贡献。
恕我直言，宋奇并没有做到这一点。
所以我认为，称他为恐怖电影教父，还为时尚早。”
看完了这篇文章，刘航有些懵了，一时间想反驳，却又不知道从何反驳而起。
他将文章又重新看了几遍，可越看越觉得说得有道理，他都有点被说服了。
将宋奇所有的电影回忆了一遍，他突然发现，貌似真的是这样啊！
宋奇所有的电影，几乎都可以套入到洞穴怪物理论里去。
难道宋奇所谓的创新，都是老套路？
不对啊！不是这样的啊！
明明宋奇的电影，每一部都有新的东西呈现，怎么就成了老套路了呢？
刘航本能的觉得这篇文章有问题，但却不知道该如何反驳。
他皱眉翻看着评论区，想要找找有没有和他有一样感觉的人。
果然，有不少网友都提出了质疑。
“宋奇怎么没有创新了？不懂不要瞎说！”
“为什么喷子总能找到角度喷宋奇？都快酸死了，羡慕人家宋奇票房高是吧？”
“你这说得太绝对了吧？如果宋奇没有创新，为什么大家都愿意看他的电影？”
“我也觉得称恐怖电影教父还有点早，但宋奇在恐怖电影上面绝对是有极大的突出贡献的，不是你一两句话就能抹去的！”
看着网友们的评论，刘航的眉头愈发紧锁了。
这些网友虽然提出了质疑，但貌似都没说到点