曲》即《c小调第五交响曲》,以“短短短长”的节奏动机开场,贝多芬将之解释为“命运之神在敲门”。第一乐章旋律阴暗冷酷,命运悄然出现在各个声部。原主仿佛看到了前世的自己,不知不觉,却“命中注定”。到了第二乐章,旋律愈发凶残,命运在主题中粗野地呼号狂啸。恶毒女配的命运无情侵蚀她的人生,病死又重生,始终活在炮灰剧情的阴影之下。但一如她在世界规则的帮助下开始与作者、与剧情更是与命运斗争。第三乐章中,主题以极强的力度于逆流中傲然矗立,释放天性,与浪搏击！第四乐章是成功的凯旋曲,是度过厄运后对过去灾难的回温,而我正深陷厄运,前途未知。不理解、也害怕去理解的音乐,怎么可能演绎得好。《怪女孩》曲子前奏骤响,原本只有一束聚光的舞台登时大亮。三个女孩身着白色纱裙,蹁跹柔美。不知何时坐到钢琴后的原主认真为他们伴乐。随着走位变换,架在机器台子上的原主与钢琴也缓缓移动,与之微妙互动。曲目进行到高潮乐段,众乐齐奏,声势浩大,钢琴已然压不住,原主便顺着沈雨微一个引领的动作走下来,与他们共舞,红唇润薄,腰肢纤细。秀发轻搭于肩,瓷白的面颊在炽白等光照射下竟是多了几分透明感。如丛林玫瑰,艳丽浓烈,却带刺且生长于秘林深处,难窥其姝。最后的定点动作是原主被沈雨微三人C位似的围在正中间。众星捧月,无与争辉。《春之声圆舞曲》第一主题,装饰音色彩丰富,复杂的旋律轻悦灵动,满目盎然春色。第二主题旋律平和,第三主题更是温缓,宛若碧波春水,涟漪荡漾,第四主题的音程跳跃更是极大,曲子的活力感骤增。第五、第六主题春雨似袭,乌云渐近,但伴随着第七主题自由的节奏,阴沉的天一扫而空,春色笼地,韶光淑气。第一主题再次响起,先是重复,再是变奏。全曲结。曲调欢悦,一如万物复苏的春,对未来充满期望。引子轻快略过,降B大调的第一主题装饰音色彩丰富,旋律灵悦。犹如裸足涉溪,缓缓度过平和的第二玖拾光整理主题和碧波涟漪的第三主题,音程跳跃陡大。淅淅沥沥的春雨带走阴沉的天,韶光淑气,春色笼地。感情表达充沛、细腻,技巧灵活融入己身,化有为无,听起来没有丝毫刻意,全是自然而然的流露素手与深色琴身相映,羽睫轻翘,唇角若有似无地勾着抹偃意弧度。演奏者美,被演奏的曲子更美。《那不勒斯舞曲》是舞剧《天鹅湖》第三幕中的一首舞曲,乐曲故事背景是“恶魔罗德巴尔特企图以他身为黑天鹅的女儿迷惑王子”。恶魔挥舞着黑斗篷,一会儿走出个跳西班牙舞的女郎,一会儿又变成跳意大利舞的女郎。这首曲子便是为那黑天鹅女郎所跳的那不勒斯舞蹈的音乐。而对原主来说,女主就是那个“黑天鹅”。让她被迫降智,使她讨嫌于网友,与她争抢未婚夫不说,还厚脸皮地看中予安女主到底凭什么呢？就凭她是女主吗？那她也可以。过去的都过去了,未来的还在未来。只有当下,是属于她的战场。曲子有多好听,原主内心深处想对女主出手的想法便愈重。微凉的琴颈与皮肤轻触,长翘的睫毛合上,琴弓拉动,动耳旋律倾泻而出。热烈的四小节引子后,小提琴以小快板速度演奏,曲调活泼而热烈。第二乐段与之相似,却是以附点节奏代替了连续的十六分音符,稍作变化,也多了几分灵动,听得人心情愉悦。等由慢而快的第三乐段结束,意大利塔兰泰拉舞曲作为尾声,直接把全曲推向高潮,思绪浮在上方。《春》《重生》将激昂的回旋曲式与流行乐的协和音风格融在一起,多重音色模拟了交响乐队的效果,同时也营造出春的一种生机盎然效果。乐句不断的反复陈述主题又“出走”,宛若翱翔的鹰,在天空中自由驰骋。小提琴在高音区快速跳弓,鸟鸣阵阵,震音的响起亦如雷鸣轰轰。模进的旋律将动机逐步推进,盎然春意便袅袅于耳畔。原主不太擅长唱歌,但她知道怎么将人声作为器乐的一种与其他器乐融合在一起,柔婉女声透着几分轻灵,勃勃生机与少女俏皮皆显其中。