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直到下档，全球票房破十亿美金，位列年度第三！
这个结果还不错，好莱坞四部电影，累计票房四十亿，彻底证明实力。
回到比弗利，无数剧本如同雪片般飞来，不只是六大，还有很多独立电影公司，什么类型都有。
看完所有都不太满意，没办法瘸子里面挑高个，只能选择华纳的一个剧本，又是灾难片，上次是人祸，这次是天灾。
末日崩塌！
主角是前美国大兵雷蒙德，在结束硝烟战火的生涯后，成为洛杉矶消防局的直升机救援人员。虽然工作中全力以赴，受人敬仰，值得信赖，这些却都无法挽回失败的婚姻。
某次短暂休假后，雷重返岗位，这时在内华达州南部发生百年不遇的大地震，胡佛水坝在强震中被彻底摧毁。
又一轮强震从旧金山袭向洛杉矶，在直升机上目睹繁华城市转眼变成废墟的可怕一幕。
此时妻子艾玛和女儿分处两座城市，为拯救最爱的两个人，只身一人，勇往直前，与地震展开争分夺秒的赛跑。
又是一部英雄式的硬汉片。
之所以选这个剧本，还是从票房考虑，这几年好像没有太过硬的灾难片，观众应该会喜欢。
投资超过一亿五美金，基本都砸在特效上，光看剧本就知道大场面很震撼，这也是促使自己选择的原因。
san andreas是一个地名，翻译为圣安德烈亚斯，与fault合在一起组成的san andreas fault才构成一个更为有名的名字，即圣安德烈亚斯断层。
两大板块平均每年滑动距离为33至37毫米，科学家推测这可能会发生级别达9级以上的地震。早在1906年，这一带已经发生过强度达里氏震级78级的旧金山大地震。
100年过去，地震的威胁始终存在着，尽管不知道究竟会在何时发生。剧本就是根据这一地质状况的推测拍摄出来的科幻片，算是一个预演及警示。
对于这样一部爆米花之作，丁诚更感兴趣的是其中主角一家在故事上的设定。从故事上来说，当然不同的家庭成员越是分布的越开，最好是散布在各个受灾最严重的地区，就越能串联起情节，越能全面地展示灾害的恐怖之处。
所以主角为代表的一家就恰到好处地分布在三地，硬汉努力营救家庭成员的方式，将整场灾难都进行很好的展现。从他的视角不时出现大场面，也变得顺理成章。
更有意思的是虽然都是拯救妻女，上次摩天大厦只是小范围，受害的只有主角的亲人，跟其他人没关系。
这次不同，面对无穷无尽的天灾，自己将要饰演的是一位消防队空军中队的飞行员，曾经的海湾战争中的资深战士，干过不少漂亮活。
但当大地震爆发时，正听候命令前往某地集结。天灾来临，听说妻子被困某大楼之中，立即调转独自驾驶的直升机，去搭救自己的老婆？
这种不顾大家只顾小家的精神，在我泱泱大国之中，简直……
作为政府工作人员，而且是救援队成员，原则必须就近救助应该受助的人。就在直升机之下，受害的人就不计其数，但剧本设计的硬汉还是毅然决然地奔赴自己老婆的所在地，然后历尽千辛万苦将其搭救上来。
这还不算完，两个人又去搭救遥远之地的深陷困境之中的女儿，依然不管不问其他更容易救助的受灾群众？
就算直升机坠毁，又利用顺来的汽车，夺路狂奔。甚至不打招呼直接开走停在机场的小型飞机……
这种好不利人专门利己的行为，连丁诚都啧啧称奇，但是在美国人心里居然一切顺理成章？
编剧把主角塑造成一个完全正派的，有血有肉的英雄人物。尽管从某些道义来讲，他的行为不值得鼓励，但实际没有一点贬斥成分。
恰恰相反处处充满赞赏与褒扬，完全是以刻画英雄的手法去塑造角色。这让丁诚有些不太理解，直到见到导演布拉德才终于明白。
“我们在灾难面前，首先是自救，然后才是救人，如果可能，首先救自己的家人，其次才是其他人。”
“因为一个幸福圆满的家庭的要胜过两个破碎家庭的痛苦！”
丁诚恍然大悟，这就是文化冲突。华夏媒体善于描写英雄不顾自己的安慰，不首先救自己的家庭，而是先去救其他的人，将这种行为当成深明大义的表现。
说白了就是传统集体主义的习性使然，在一个以血缘为纽带的家族集团中，某个人牺牲自己，保全家族的利益，就像抱团穿越火灾蚁群一样，尽管个体牺牲了，但集体还是能够保留下来，而且存留下来的集体也会给与牺牲者以补偿，让其享受到相应的哀荣。
在传统社会之中，个体的牺牲，让集团获得获得最大收益，这种做法对维系集体的生产与繁衍，以及社会的稳定，都有着相当重要的作用