“还要加上富二代标签。”孔雪补充道：“一个明明可以继承亿万家产纸醉金迷却为追求演员梦想自强自立的中戏学霸！”
苏泽：“……”
“没错。”刘丹兴奋道：“富二代也最近很圈粉的人设，不能出道就要回去继承家产，多少打工人梦寐以求。”
“人设这东西跟时尚一样，每年都在变。以前观众喜欢彷佛不食人间烟火的完人，现在最受欢迎的反而是接地气的打工人。”
“很多具有距离感的早就OUT，什么人澹如菊、老干部、文青、艺术家。大众很难相信娱乐圈人士会不争不抢、不八卦、饱读诗书、两袖清风。”
“且行且珍惜这样的贤妻人设也不符合新时代的价值观，忍辱负重不如开启爽文人生对不对？”
“追星群体大多是女生, 如今我们更欣赏毛晓彤这样不留恋渣男、敢爱敢恨、不拖泥带水的独立女性人设。”
“妥妥的大女主！”
苏泽无话可说，看看旁边孔雪，眼前活生生的桉例还能说什么？
前些年明星靠抢C位证明行业地位，自从某次时尚活动抢C位被群嘲，从此人人都开始礼让C位？
姐妹情深？
兄友弟恭？
某老干部演员酷爱繁体字装逼，坚持不懈塑造精英男士的形象, 某次采访竟然说自己会看诺贝尔数学奖得主的文章？
又被发现在微博错误引用梵高没有说过的话？
“没办法，并不是所有人都能像梁朝伟张曼玉那样业务能力超群, 以影帝影后的标签被记住。”
孔雪道：“大多数艺人团队都在苦苦找寻一个让自家艺人脱颖而出的人设。某种程度艺人就是产品，找到合适人设，迎合粉丝需求，才能让艺人迅速被成功推向市场。”
“比如富二代人设，什么周震南、虞书欣都是桉例，甚至超越妹妹、甘望星号称全村的希望，分别把富和穷做到极致。”
苏泽不置可否，平心而论不太感冒，但对于工作室又势在必行。
跟新人演员一样，想要最快让观众记住，必须展现深入人心的记忆点。比如好男人曾小贤，陈贺靠它混吃等死十几年依然管用。
老干部、学霸、文青、吃货、自黑、耿直、真性情、bking、美强惨、不近女色、喜剧人……
只有想不到，没有立不起来的。
“最容易翻车的是单身人设，无数粉丝因为爱豆被曝恋情、有孩子而塌房。”
刘丹分析道：“我觉得最难把握尺度的是耿直和真性情人设，不得不说这点超越妹妹很强大，分寸感绝了。”
孔雪在旁边听着，宣发对于艺人很重要, 也希望苏泽跟手下员工多多沟通, 加深了解才能更好的宣传。
一方面艺人团队迎合时代和粉丝需求, 塑造的人设越来越雷同。
另一方面粉丝也在用自己的想象和投射去重塑和创造艺人，每个爱豆都成为一切美好的化身，面目也变得越来越相似。
只要戴上粉丝滤镜，人人都是温柔且强大、人人都是演技遗珠。
过去媒介不发达，粉丝与明星的距离很远，明星遥不可及，反而能说一些真话。
如今各种社交媒体、狗仔跟拍、站姐路透、身边人放的大锤中无所遁形，但凡任何不合时宜的言行，马上在网络社会里遭遇赛博死亡，谁还敢说真话？
湖咖时期个个过得活色生香，真站在聚光灯中心，全都变得千篇一律？
所以现在娱乐圈游戏规则变成做个活人！
以前造的是神，如今是造的是人。某种程度上艺人用人设“欺骗”粉丝，而粉丝何尝不是用饭圈日益强大的影响力“绑架”偶像。
这不就是拟剧理论？
苏泽想起某种表演理论：人都是舞台上的演员，要努力展示自己，以各种方式在他人心目中塑造自己的形象。
其核心概念是印象管理，在人际互动过程中，行动者总是有意无意地运用某种技巧塑造自己给人的印象, 选择适当的言辞、表情或动作来制造印象，使他人形成对自己的特定看法, 并据此作出符合行动者愿望的反应。
所谓人设，不过是不同年代不同价值观下的角色扮演，是艺人团队、粉丝、媒体、社会大环境的一场共谋。
谁都不傻，不过是沉迷其中的游戏而已。
“雪姐有个问题一直想问。”苏泽忍不住道：“所谓明星工作室不应该都听明星的？”
“为什么经常跟粉丝撕逼？”
“这个问题？”孔雪摸摸鼻子，难得尴尬道：“没有一个明星团队不被粉丝骂的。”
“我们也难啊！”刘丹旁边坐着的王雅忍不住吐槽道：“粉丝根本看不到你工作的内容，他们只会在乎爱豆的样子。”
“爱豆好了，那就是我爱豆自己努力厉害，爱豆不好，那就是你工作室废物拖后腿不作为！”
“当然我们会看他们骂的到底是什么，是不是真的工作室没有做好。”刘丹怕老板误会，解释道：“如果真是有苦难言的，也没有办法，绝不会跟粉丝沟通，你跟粉丝卖惨，他们转头会把截图发散出去，特别危险。”
“如果只是对工作室有精神压力和舆论伤害就还好，毕竟我们赚的也是挨骂的钱。如果骂的事情对艺人形象有伤害和误导，必须马上处理。”
孔雪暗自点头，这些员工都是亲自招聘进公司，苏家不差钱，没有一个菜鸟，都是久经沙场的老江湖。
苏泽看似年轻，心里绝对门清，中戏专业第一又混的风生水起岂是浪得虚名？
想到这里道：“每个团队接戏都有自己的整体利益考量，有的戏就是为钱去的，艺人也要吃饭啊。再或者是你现有的资源，就只能接这种戏。”
“如果什么都要粉丝做决定，工作