到二期才出现砖包房，表面是砖，里面还是土坯，院墙也从篱笆升级为夯土墙，开始有钢架的门窗。
这时候剧情发展到村民们已经开始种蘑孤，收入提高，生活条件也有一些改善。
第三期才出现砖房、砖墙、小铁门。按照最初方桉，村子三期要同时搭起，但孔升希望金滩村的场景可以随着剧情发展和拍摄顺序演变生长。
从地窝子到土坯房、砖包房，再到砖房，无论是室内装修还是整个村子的大环境，都要体现逐一变化的过程？
而且是谁家先富起来谁家先开始改变？
好家伙，光美术设计足足改了二十七稿！
美术组简直忙疯了，上午拍完村民A家一期的场景，下午赶紧拍村民B家。只要镜头带不到村民A家，就要开始给村民A家做生长。
但是如果需要补拍或加拍之前的镜头，还要把生长的部分拆了改回去。
甚至专门让当地老人过来参观细节，各种挑毛病？
苏泽都惊了！
“好臭！”热依扎第二天进组首次来到蘑孤大棚，这是全村发家致富的关键，刚掀开苦布的瞬间……
差点吐了！
苏泽跟祖峰对视一眼，同时哈哈大笑。肥料是当地人事先配好的，那个味道实在无法用语言形容，苏泽第一次进就感觉迎面被人打了一拳。
粪肥要在40多摄氏度的菌棚里发酵，然后才能在上面撒菌种，之后还有保湿、保温、通风等一系列工序。
那味道简直了！
“你到底行不行？”孔升见刚生小孩还在哺乳的热依扎干呕，忍不住道：“到时候演可不能戴口罩啊！”
“我？”热依扎真没想到还有这个，咬着牙深吸口气，坚定道：“没事导演，我能克服！”
苏泽暗自点头，演技如何还不知道，但敬业还是过关的。毕竟是女人，对于味道天生比男人敏感，更何况是大老爷们都扛不住。
“到时候等蘑孤长好可以换成草碳灰。”旁边道具组长建议道：“那味道能小很多。”
见孔升点头，热依扎长松口气，这次机会难得，能拍孔升的戏多少人排着队，自己必须好好表现。
看看旁边的苏泽，昨天第一次见真人，但作品绝对如数家珍，没想到这次有机会合作？
不是亲眼所见真不敢相信眼前这个土里土气的乡巴老竟然是苏泽！
这段时间苏泽已经习惯孔升的严格要求，为还原种蘑孤的场景，专门请教吊庄移民户的种孤高手赵宏先生，也采访剧中由黄觉扮演的凌一农的原型人物。
就这还是遇到各种问题，比如按照当年传统方法，很难控制蘑孤的产量和它的生长速度。蘑孤一旦发出来，长得很快，每四个小时就要收割一次，否则就会发黄发臭。
可是拍戏不能就着蘑孤呀！
转场的路程、演员的时间，包括一些突发情况，拍摄计划随时都有可能调整。不是蘑孤已经长出来戏还没拍，就是要开拍上一茬蘑孤刚收，下一茬还没长出来。
而且剧中需要蘑孤产量非常大，村民们都是成箱成箱地收孤卖孤，但剧组人力物力都有限。
所以只有得宝家菌棚里的和凌教授实验棚的蘑孤是道具组真正自己种出来的，最多也就两箱？
好在活人不能让尿憋死，经介绍找到一家专门种蘑孤的农业基地，低价提供大量蘑孤，这件事才算解决。
这半个月苏泽见识各种问题，孔升要求很高，专门请来当地专家做顾问，任何细节必须严丝合缝。
比如当年每家移民院子里都有储水池，这是在资料里没有看到的，包括池子具体在院子的什么地方，是怎么往里面灌水的。
其实就是在地上挖个坑，为防止水渗下去，村民们会在坑里铺上塑料布，用砖头压住。
再比如罐罐茶，当地人会用罐头瓶子烧一罐八宝茶，吃点干粮就是早饭。这些生活细节没法查资料，都是当年移民户亲身经历。
包括村民家里的炕围子，很多家具、生活用品，都是道具组去周围老村子挨家挨户收集回来的，实在收不到的就自己上手彷制。
不得不说这种生活质感、细节体现，让苏泽受益匪浅！
就连久经沙场的道具老师傅都感叹：这部戏不是接手过工作量最大的，但几乎可以说是最细碎繁琐的。
从一棵树苗到一块砖的做旧，具体细节的处理，那种对时代事无巨细的还原，是入行二十几年来从未有过的体验！
这段时间苏泽大开眼界，真真正正体会到什么叫做精益求精。
孔升很忙，一直在调整剧本，根据当地人反馈让故事更加合理。每天晚上收工回来吃饭，会跟大家聊这些事，然后盯服化道，再改剧本，忙到很晚。
什么时候见他薅头发？
就是要发飙了！
最令苏泽印象深刻的一幕是：原本一个地窝子建在村子西边，图纸过完施工。后来复景的时候，孔升走着走着忽然站住说不对？
指着太阳说看现在这个阳光的方向，地窝子应该在村子东边，马上重新挖？
苏泽后来才知道，按照导演的设计，拍这场戏的时候，侧逆光方向是有村子作为背景的，如果在西边，直接就是贺兰山，镜头感觉很荒凉。
背面是村子更有人情味，让观众觉得水花作为新移民并不是孤单的。
不服不行！
短短二十多天，虽然没拍一场戏，但苏泽已经抓住角色精髓，无论形象还是气质堪称天翻地覆。
平时跟着老乡干活，竟然没有任何违和感！
不只是他，祖峰饰演的白校长也一样，满脸风霜，带着黑框眼镜，顶着大油头，坚守在戈壁大漠。
全体创作人员短短二十天重走一遍当年扶贫路，戈壁滩天气就是小孩的脸，沙尘暴说来就来，卷起