直到现在，苏泽塑造的角色思维让完全没有联系或则一些巧合的细节变成别人就是幕后黑手的证据。
于是怀着对恐惧的大脑，设计最后一个意外：利用太阳光的反射，制造车祸意外杀死不死不休的敌人。
但意外的是当天港岛竟然出现日蚀，而就在阳光被吞没的时候，刚清醒的冯淬帆打来电话告诉自己：全部事情的确都全是真的意外。
这时才恍然大悟，懊悔不已，日蚀给他时间去了解事实，但精心设计的机关却没有以他的意志停止工作，所以又是一个意外，杀死假象敌人贤惠的妻子。
无比懊悔！
陷入深深自责！
就在准备离去的最后，被满怀愤怒的老实人杀死，最后看着太阳，心存轮回的倒在血泊里。
制造意外的人死于真的意外，因为他们不相信真的意外。
就像说谎的人被谎话骗了，因为他们不相信无故的谎话。
典型的小人之心，度君子之腹，典型的人作孽不可活！
郑保瑞看着镜头里的苏泽，不由感叹长江后浪推前浪，活脱脱一个思维紧密，小心谨慎，内心傍徨，神经敏感的高智商凶手。
特别是内心的本善，常人的喜怒表现的淋漓尽致。
不同于典型的犯罪片，这次在场景调度上别具一格，通过画面的交叉剪辑，从人物的不同视角，机位的不同转移，以上帝视角展现一场场精彩绝伦的意外设计。
身为导演最大底气就是处处都包含着高智严密的逻辑性，流畅叙事不拖泥带水。尤其是北角雨夜杀人戏份，堪称出道以来难度最高的一次取景。
雨夜杀人桉，四人安插在不同角落，人物走位、构图都十分特别，机位的转移配合利落剪辑，在大雨的交织下，撕开一场冷峻的屠人行动。
就连导演自己都浑身充满紧张感，就好像这大雨是打在观众的身上。
苏泽每天都很兴奋，感受着来自银河映像团队的细节，为了调查陈芳洲，大脑租下对方楼下的房子，并且在天花板绘制陈家的房屋结构。
用只有一个人的窃听就能制造悬疑气氛，郑保瑞无疑是其中高手，各种设计让观众有很强的代入感。
不仅在调度上自有一套，在画面上亦有自我的偏执。比如开始即是大脑女友撞出车窗、鲜血、蹦出的手表、燃起的火焰和血红的轿车……
都是郑保瑞的偏好。
第一位被暗杀者倒地，血浆涌入街面的特写，之后风筝暗杀事件中的暴力场面，都是将红色侵入冷峻的画面中。
郑保瑞热爱鲜艳浓郁的色彩，和对暴力场面的描述的偏执，与杜琪峰绅士的现代武侠截然不同。
直到最后被陈芳洲刺杀，对方痛苦着说：你为什么要害我们？
大脑永远不会想到，事情会发展到如此地步……
在苏泽看来这个角色过于冷峻，显得特别孤独，这种怀疑所有人，又否定意外存在的人物，最终被意外所杀害，这就是银河不断强调的母题：宿命感。
同时也不由得令人心生怜悯，可怜之人必有可恨之处。
一部《神探》，一部《意外》都是银河出品，故事外包都是奇巧精微，扑朔迷离。
内里的重心都落在人性宿命，导演如果不是对人的命题有十足兴趣，又怎能深入挖掘，把每个镜头拍地冷冽清醒。
日食出现时，天幕骤暗，云涌如浪潮带来不祥的预兆。光影勾勒出棱角分明的脸，双童中太阳被投影遮盖，只剩暗澹的光圈，痛苦与绝望被瞬间放大。
那一刻他所看见的不止是一个大自然的意外，更是无路可逃的宿命。
对于命运来说哪里有什么意外，一切都是注定。
所有的死亡都来得费尽心机，完美的意外需要奇思的想象，缜密的设置，天时地利的配合，以及严丝合缝的团体操作。
只有一次死亡是突如其来，那就是最后大脑的死。这是真正的意外，完美的巧合。起承转合，全是天意。
制造意外谋财害命的杀手，不过是一个痛苦的人。没有感情，独来独往。不信任何人，赚来的钱整齐地堆积。
家什简陋，穿着灰色的旧衣，不抽烟不饮酒，只有死去妻子的幻影能带来些许慰藉。
孤独并不是找不到爱自己的人，而是找不回自己爱的人。突然急转直下，入室盗窃、两死八伤、形迹可疑、暗布杀机……
一个个货真价实的意外穿织在一起，成就最好的谋杀。这是他行凶的原理，然而道高一丈，老天玩得比他更加炉火纯青。
一个个意外令他坚信自己已身处危险之中，作茧自缚，自掘坟墓，最终招来杀身之祸。
苏泽不由感叹，丰富的想象力、情绪传递中精妙的克制压抑、画面上平白冷硬的残忍血腥和意味深长的明暗处理，乃至影片中很少但是非常让人恻隐的几段配乐。
都在悬疑之余带来极大的美学享受，原来悬疑片不止拍悬疑，残忍镜头不止拍残忍，而是能把这一切做得有美感有审美价值。
主角在真实与虚假之间的迷失，作为一个意外大师，他不信眼前发生的一连串意外，变成束缚他的梦魔，一步步拖入深渊。
切入点很漂亮，以一场屏息凝神的任务拉开序幕，情节紧凑题材新颖，而后第二场戏立即切换成群像戏。
老伯能力不足，在现场丢掉一颗烟头，女人自作聪明骗他已经捡回，并擅作主张让老伯不要告诉大脑，胖子不安现状，对自己的工作骂声连连。
一个笨，一个精，一个燥，精彩一场戏就把三位成员的画像描绘的惟妙惟俏。
而镜头一切，团队的主心骨大脑，其实也在这场谈话之中，不过是在室外监听，而真正捡起烟头的，是他。
心思缜密且以自我为中心，