据说，刚开始烧制菊瓣盘，就是为了试颜色效果。
因为粉彩和珐琅彩不一样，珐琅彩在烧制之前，就知道是什么颜色。
粉彩除了红色和黑色，其他的颜色在烧制之前，全是大致一样的。
但是配方肯定不一样,都有点像加了一点点佐料的面糊糊，必须烧制出窑以后，才知道是什么颜色。
就像宋代钧窑也是如此，窑工们在烧制前，自己都不知道出窑会是什么样。
所以才有“入窑一色，出窑万彩”的说法。
种种原因，让这一套雍正十二色系单色釉瓷器，变得极为不凡。
当然，其中年希尧也功不可没。
由于年希尧对于几何学的精通,由他设计出的菊瓣盘线条、器型都是几何学上最美的，又很有宋代漆器的韵味，因此得到雍正的喜欢。
当然，现在不止是雍正喜欢，很多人都喜欢，毕竟好的东西，谁能不喜欢呢？
陈文哲也不例外，他还更加喜欢呢，因为他最喜欢这种成套的东西，他也可以说是有点收藏癖好的。
喜欢收藏瓷器的人，大多以能集齐“康熙五彩十二花神杯”为美事。
不过康熙五彩十二花神杯，尚有人能收藏齐全的，可雍正十二色菊瓣盘从未见有全套收藏齐全的记录，而且根据记录现知至少还有另外其它六种釉色。
陈文哲在得到金手指之前，他曾经在大海市博物馆见过几件，也在网上看过拍卖图片。
此时他要仿制,自然要从这些他见过，并且留下深刻印象的瓷器之上想办法。
他亲眼见过的几件，是三只雍正菊瓣盘和两只乾隆菊瓣盘，可惜那个时候他还没有隋侯之珠，也没法作弊。
这种遗憾刚刚升起，没想到他的脑海之中，居然就浮现出那五件瓷器的历史！
陈文哲直接愣住了，他早就知道隋侯之珠变得不同，但是他没想到，居然可以变得这么牛皮！
现在他好像不用再去看一眼，就可以通过回溯，看到那几件瓷器的制作过程？
隋侯之珠变得不同了，刚开始还需要摸一把，使用自主传承，才能得到想要的东西。
之后只要是他见过的东西，就可以回溯，这时就可以沟通时间长河，看到它的前世今生！
现在呢？以前见过的居然都可以回溯了？
也只有看过那几件菊瓣盘的烧制过程，陈文哲才真正深刻体会到那几件盘子的牛叉！
雍正十二色系菊瓣盘不出名,甚至很多人都从来没有听说过。
但是,只要是内行人,都应该知道。
那么为何收藏家都被菊瓣盘吸引？雍正乾隆时期的菊瓣盘到底有多牛？
不说其他,就说这东西有多少人知道吧？
十二花神杯很多人都知道，但是比十二花神杯还要好的十二色系菊瓣盘，却很少有人知道。
还有，就算是其中的一件，比如雍正柠檬黄釉菊瓣盘，就几十年未在拍卖市场上出现过。
直到2017年4月，香江嘉德收了三只雍正菊瓣盘，分别是胭脂红、紫金釉、柠檬黄三种釉色。
只看三只菊瓣盘的图片，就让人眼前一亮，因为当时陈文哲看到，也是感觉眼前一亮。
这三只菊瓣盘，胭脂红釉异常艳丽，紫金釉纯净漂亮，柠檬黄釉匀净出尘，全是前所未见的精品。
三只菊瓣盘一溜地陈设出来，美得连眼晴都没个安顿处，顾盼流转之间，只见美艳不可方物。
胭脂红、柠檬黄、紫金釉，互相辉映，美艳不可名状，尤其是那只柠檬黄釉盘。
可惜，陈文哲只见过这三件瓷盘的图片，好像通过图片，他没法回溯它们的历史。
这就比较遗憾了，但是没办法，还是说回三只菊瓣盘。
这三只雍正菊瓣盘，其中的柠檬黄最特殊，因为那可是不世出的柠檬黄釉菊瓣盘，还是雍正朝首屈一指的柠檬黄釉。
那三只菊瓣盘来源非常清晰，是英国著名古董商马钱特的旧藏，上一收藏家也是欧洲著名的单色釉收藏家。
雍正菊瓣盘型如盛开的菊花，边呈瓣型，制作难度极大，配备十二种不同的釉色，更是互相辉映，美不胜收。
十二色同时出现，很难，但是三色相映成辉，也很不容易见到。
当时看到这三章图片的时候，因为胭脂红、紫金釉陈文哲都会烧制，所以他就特别注意那件柠檬黄瓷器，也就看得特别认真仔细。
这一件其中一片菊瓣有小修补，要打灯透过胎骨细看，才看得出来。
就是因为这一点，陈文哲特意找了当时的拍卖视频，特意查看过细节。
果然，拍卖之前有视频流出鉴定细节，当时在手电筒的背光透视下，其中一片菊瓣0.3厘米大小的胎体，与旁边胎体呈现不同深浅色，这就是修补过的痕迹。
但瑕不掩瑜，这只柠檬黄釉盘仍旧是艳丽动人。
当然，陈文哲看的不是瑕疵，而是通过瑕疵，看到胎体的情况。
说到这里，需要再提一句，就是这一七年拍卖的三菊瓣盘，让这套十二色系的瓷器，价格再次飙升。
陈文哲记得十分清楚，当时三件瓷器展