铜和铁，在烧制瓷器之中，特别是釉色呈色的过程当中，往往起到很关键的作用。
但是在孔雀绿釉瓷当中，铜是关键，而不是铁。
华夏古代的孔雀绿釉中，一般只含有少量三氧化二铁,而且含量都小于1%，对釉色影响很小。
现代研究证明，清代以前北方烧制的孔雀绿釉，还含有大量铅和少量乳浊剂二氧化锡。
化学分析的结果表明，二氧化锡的出现与铜有关。
在清代以前的孔雀绿釉中，如果釉中铜含量较高时,一般都会有锡出现，反之亦然。
这说明，锡可能是当时采用冶炼青铜时,所产生的氧化铜渣皮作为配料而带进去的，而不是特意加进去的。
青铜是铜锡铅合金，清代时由于青铜生产已由黄铜和紫铜取代，黄铜和紫铜冶炼时产生的渣皮主要是氧化铜，不含锡，所以化学分析的结果没有发现锡。
前面已经谈到，孔雀绿釉有时有点偏蓝，一般认为，蓝色是由于氧化钴造成的。
但化学分析的结果表明，除了北方早期烧制的个别紫蓝色法华彩，含有约0.6%的氧化钴外，多数孔雀蓝中都没有钴。
早期烧制的紫蓝色法华彩除了氧化钴外，还含有少量氧化锰，这是采用钴土矿作为氧化钴来源所造成的。
孔雀绿釉属于二价铜离子着色，必须在氧化焰中烧成，烧成温度为950~1000℃。
研究明白了这些,最起码孔雀绿釉和孔雀蓝釉,就不愁烧制不成功。
更何况,陈文哲还看了清代孔雀绿釉官窑瓷器的烧制全过程。
知道怎么调配，可使用的原矿材料不同，最终会调配出什么效果，就没法说了。
还有，最终的烧窑工艺带来的效果，也肯定是不同的。
所以，这一次还是要试烧。
试烧，就需要先试探着多做一些，这样才能知道各种情况之下，到底会得到什么样的效果。
多做，不是随便做，这一次陈文哲打算跟先前一样，要做就把最好的古瓷，都仿一遍。
而孔雀蓝釉瓷器，烧制的最好的肯定是明清时期。
明宣德时已能生产这种色釉，正德朝孔雀绿较为著名，清代康熙朝此釉烧制曾盛极一时。
光绪朝绿釉器在晚清享有盛誉,包括孔雀绿、瓜皮绿、松石绿等。
其中孔雀绿釉的器型多为锥把瓶、撇口瓶、观音瓶、天球瓶和洗子等文房用具，以及狮子、鹦鹉等摆件。
这些陈文哲都可以做一些,特别是摆件，原来陈文哲还真没有做过多少。
只不过他原来学过玻璃器型的摆件，现在做瓷器摆件，还是孔雀绿釉瓷器摆件，也好像没有什么难度。
不管有没有难度，做任何新品种的瓷器，最好还是从简单的器型开始。
毕竟是试烧，看看最终烧制出来的颜色怎么样，所以最开始为了追求速度，最好还是做碗盘碟。
当然，碗盘碟也不是随便做的，陈文哲最先仿制了几件明代正德时期的孔雀绿釉碗。
至于为什么，难道他还能说，张股那小子做碗的速度太快，只要他这边稍微有点想法，他就开始研究着给提供器胚。
既然有现场的器胚，他还用麻烦的自己做？
孔雀绿釉碗肯定是一种呈色翠绿透亮，似孔雀羽毛的低温色釉。
因为以铜为着色剂，釉色有深、浅两种。
在这里，就需要自己把握，这也是试烧的目的。
拿起一只碗胚，手指摸上去，器壁光滑、均匀，质地坚硬，张股做的还算不错。
这种孔雀绿釉碗做起来也简单，毕竟是撇口，弧壁，瘦底，圈足，而且还不用写款。
碗内壁及圈足内，施青白色釉，外壁施孔雀绿釉，近足处暗划仰莲瓣纹。
这种碗虽未署款识，但其典型的正德宫碗式造型，和器足内施淡青白釉的特征，均能表明其为正德官窑器。
明代正德时期孔雀绿釉的烧制，达到鼎盛阶段，所以，要想仿烧成功，之后烧制出来的色泽，必须要青翠鲜艳。
这些孔雀绿釉碗个头不算小，均是高6.6cm，口径16.2cm，足径6.5cm。
做的顺手，陈文哲就把他能想到的釉料配方，全都做了一遍。
一只碗，一种釉料配方，反正做的速度快，稍微干一干，就可以入窑烧制，等第二天早上，什么结果就完全清楚了。
等这一批碗的烧制结果出来，之后他在根据传承经验，微调一下配方，就可以得到他想要的。
就这样，本来他只打算制作三只孔雀绿釉碗的，可最终却做了十几件。
这些碗，使用的釉料调配比例都不同，这样按照孔雀绿釉瓷器的方法烧制，最终会呈现什么样的绿色，那就只有烧制完成之后才能知道。
做完这这些碗，陈文哲没有多想，直接做碟子。
小碟相比盘子还要简单点，而陈文哲现在要增加一点难度，釉料比例调整的比较大，所以这一次做的是淡绿釉暗花螭纹杯碟
。
这一次虽然还是使用铜为呈色剂，但是最终烧制出来的结果，颜色浅淡还是浓艳，就不一定