康熙淡绿瓷器杯碟，两件一套。
杯碟小巧秀雅，只要功夫深，做起来又快有好。
很快，陈文哲就做出来了十套杯碟，而这二十件瓷器也是一大套。
这些器型都比较简单，所以一般陈文哲都是从简单到复杂,这一次也是一样，都是从碗盘碟开始。
现在碗、杯碟都做了，在做就是盘子。
这一次陈文哲做的盘子，工艺要求就要再一次升级。
雍正款锥拱八宝绿釉盘，就比较合适。
这件锥拱八宝绿釉盘为敞口，浅壁，圈足露胎,胎体较厚。
瓷器里外均施绿釉，盘里为素地无纹饰，盘外壁锥拱暗刻缠枝花卉、八宝图案。
将佛教法物宝轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠等，借用缠枝花形完美表现在外壁，雍容华贵，端庄秀丽；
盘底为白釉地，中央有青花双圈，内楷书“大清雍正年制”6字2行款。
雍正时期的绿釉器常见刻、印花卉纹饰，有缠枝莲、八宝、如意云头等。
而这一件绿釉盘，为典型的雍正绿釉器。
这一件的工艺要求，主要就是施釉和雕刻，这对于陈文哲来说，图案再繁复，他雕刻起来也很快。
只不过，这一次只做了三件，毕竟之前该调整的釉料配方，他都调整了一遍。
等做好了，陈文哲没有继续,而是在收尾了其他工作之后,直接出去吃饭。
吃过饭之后，他没回工作室，而是回到自己的宿舍休息。
通过今天制作绿色釉瓷器，他也发现了自己的一些不足。
他对于历朝历代的颜色釉，了解的还是不全面。
比如红釉、黄釉、绿釉，每一种都能弄出深深浅浅十几种釉色，这些陈文哲自己做，现在肯定做不全。
既然武三都给送来了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也变得更加给力，那为什么不全面了解一下？
如果得到的传承足够完整，他以后也就不用摸索各种单色釉配方了。
要是真能有所收获，这一次的收获，就绝对不是雍正十二色釉瓷器能够相比的。
所以，这一次只是实验性的烧制了一些孔雀绿釉碗盘碟，陈文哲就结束了工作。
当然，期间他也做了一些其他瓷器，只不过那些是之前完成过一到工序，或者已经是入窑烧过几次。
像之前做的珐琅彩,五次入窑,最少也需要三五天才能完成一窑瓷器的烧制。
回到宿舍,什么也没做,陈文哲直接陷入回溯之中。
就这样，陈文哲一边学习，一边制作，顺便搞一些研究。
做做停停，学学做做，直到他感觉最常用的几种釉色，已经研究明白。
这一天他再次来到工作室，先看过之前出窑的瓷器，感觉没问题，他继续做绿色釉瓷器。
还是孔雀绿，只不过现在制作的孔雀绿釉瓷器，肯定不简单了。
有难度的经典孔雀绿釉瓷器，肯定有，还有一些比较特殊。
陈文哲知道的比较特殊的一件，就是仿青铜器器型的瓷器。
比如清乾隆仿青铜器形的孔雀绿釉凸蟠螭方鼎
瓷器，这种器型在清代乾隆时期，就比较流行。
孔雀绿釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右两侧有立式双耳，沿下束腰；
方腹四个边角均为出脊板沿式，鼎底部为平底，四角有象首四足；
腹部四面均为方框形，内各有两条凸雕蟠螭纹，蟠螭身侧为凸雕花纹。
瓷器里外均施孔雀绿釉，釉面满布不规则细小开片，釉质极具光泽；
低凹处釉汁凝聚，形成深色积釉，并因此造成器表釉色的丰富层次；
值得一提的是，这件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。
这样的瓷器，只是仿制出来，就不容易，更何况还要仿的好。
造型复杂，做一件就很耗费时间，如果是其他人仿制，最终的釉色会呈现出什么效果，还不好说。
而陈文哲就没有这种烦恼，他已经能把握孔雀绿釉的呈色效果。
要不然，他还真不想试烧器型这么复杂的孔雀绿釉瓷器。
还有，孔雀绿鼎制作完成之后，还需要配有方形紫檀木顶盖，盖面雕有如意云头纹，盖顶为白玉雕鸟纹纽。
原件的玉器使用的都是和田白玉，可见这件瓷器的珍贵。
这件瓷器方鼎，也是因为这个原因，陈文哲就只做了一件，毕竟还要给他配盖。
做完之后，不想继续做这么复杂的东西，但是又不想做太简单的瓷器。
所以，陈文哲想了一下，又做了一件小瓶子。
这一次可不是孔雀绿釉玉壶春瓶了，而是仿的清孔雀绿小天球瓶。
这种瓶子
为直口，细长颈，圆球状腹，底部露胎，矮圈足。
相比玉壶春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了点，制作起来更是没有任何难度。
这件小天球瓶器身里外均为孔雀绿釉，口部颜色稍浅，腹下部颜色较深，近足部有垂釉现象；
釉面满布明显的鱼子纹开片，于绿釉中形成美丽的几何状花纹，