还是说陶土的研磨，古代只能用石磨来粉碎、研磨，而现代机器能达到的效果，就绝对不是石磨能够比拟的。
当然，虽然现在有了球磨机，但有时候还是需要用这个磨盘来研磨矿石。
古法工艺虽然有着很多缺陷，但是有些手工做出来的东西,才能达到特定的效果。
所以，不能完全使用现代机器，要不然很快适得其反。
取一些陶土，再把陶土敲成小块，然后再一点一点的研磨。
这个太需要经验了，一般人从学徒的时候,每天就是这样一点点做过来的，周而复始。
每一步的距离都很平均，手上的力道也很匀称，这些都是长在工匠的骨子里，记忆中。
往往做个几年才能成手，而做个十几年，几十年，才能成为大师。
想一想，只是磨一下陶泥，就每天上百圈，持续几十年在这个小小的磨盘边不停的行走，这行走的长度，至少可以绕着地球36圈吧！
其实对于陈文哲来说，做这一切没什么难度。
主要是他经过了泥人张传承的洗礼，要知道泥人张的手艺，可以说已经把挖泥巴做到了极致。
如果是原来，陈文哲哪里会知道，泥料做到最后，还需要陈腐？
最重要的是,陈文哲还能通过泥人张的传承,更进一步的处理泥料。
比如添加一些东西,像是棉絮、草纤维等等，这样做出来的唐三彩陶俑，就不会有开裂的现象，至于掉色什么的，那就需要看调制釉料的手段了。
这一次制作唐三彩，陈文哲要的是唐代三彩陶器的那种艺术效果，可不是为了做高仿。
所以，劣势、缺陷要摒弃，他只取其精华而去其糟粕。
比如，从出土的器物胎体来看，唐代的工匠们对胎料的选择不是很精，胎质中含有石英颗粒等矿物杂质。
在这一点上，就可以精益求精，先用球磨机磨碎矿料，最后人工处理一下。
这样既可以得到手工制品，也能够达到最细腻的程度。
这样处理对于前期的泥料制作，就有了更高的要求。
幸亏现在只要有钱,什么都能买得到，就算是陈腐十几年的泥料,只要你有心、有钱,也是能买得到的。
之前李金鲤就买过陈腐好几年的高档高岭土，现在再买一些特定的泥料，也不在话下。
如果陈文哲想，他甚至可以直接购买合用的陶泥。
这就是现代工业产业链的厉害之处，这样他就不用浪费时间，经过挑选、舂捣、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏练、陈腐等系列工序，才能加工成备用的陶泥。
当然，这一次他还是需要做一下的，毕竟有些事情，了解的再多，不做一次，总是差点事。
对于制作各种泥料，陈文哲十分熟悉，做的也很快。
主要他购买的高岭土都算是半成品，他只要稍微处理一下，和成泥就可以用。
所以，制作起陶泥来，他的速度很快。
而有了合适的泥料，还需要制模，有了模具，一些器型做起来就很方便。
制模，是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。
简单的造型分割较少，甚至少到只需一、两件模具。
复杂的造型如天王俑、镇墓兽、形态各异的马、建筑模型等往往需要翻制的模具较多。
对于不规则部位还需要有套模，因此这类造型模具往往多达十几件。
模具分单模、合模两种。
单模适用于器物上装饰用的贴花、堆塑等小附件。
合模是用两个半模压制后对接粘合而成，适用于各种人物、动物和一些生活器皿。
有了合适的模具，制作起一些人物和动物器型，就变得十分容易。
首先将经过揉搓和陈腐过的软硬适中的陶泥，放入模子用手按压。
其厚度根据制作物体的大小灵活掌握，然后用泥浆粘接合模。
等到模具里的陶泥本身有一定的强度时，取出粘接组装成型，并用专用刀具将粘合部位修平。
最后用手指抿抹，用毛笔或毛刷蘸水修饰。
技术好的工匠，在这个过程当中，轻易就能够使胎体均匀，薄厚适中，黏合过的部位天衣无缝，宛若一体。
只不过，每次创作一个新作品，都要先做原模。
这是接下来所有作品，定下来的原型。
陈文哲的双手厉害，又做出来了合适的模具，自然就可以制作他先前想要的一些器型。
首先是骆驼和马，这可以说是唐三彩之中最经典的器型。
那么，为什么唐三彩中骆驼和马的形象，比较多见？
盛世大唐，万国来朝，中外交流空前频繁，通过丝绸之路运抵盛唐的物资络绎不绝。
而担任这一艰巨使命的，正是西域之骆驼。
因此，当时的人们把骆驼，看做是财富和富贵的象征，而唐人爱马又是出了名的。
因此，作为明器，唐人竞相以三彩骆驼、三彩马当做陪葬物。
这就是为什么我们看到的唐三彩，多是骆驼和马的原因。
先前陈文哲做的设计图，现在就可以用了。