清嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展。
此时的胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。
梅瓶花纹比较多样，但艺术品位较乾隆时期差。
如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性的特征的话。
那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚,富于男性的特征。
至于清代的梅瓶，由于造型比例不当，给人以不谐调和不完整的感觉，不及明代的水平。
明清两代的梅瓶，跟宋代的梅瓶区别还是很大的。
明清梅瓶虽然同样多用于陈设，但器形由修长秀丽，变为肥矮丰硕。
此时的梅瓶多抬肩，最大腹径上移至肩以下，腹部瘦,多有盖，形体笨拙，上大下小，不如宋代梅瓶造型轻盈秀美。
这些陈文哲全都是从隋侯之珠内，新浮现出的知识库中得到的。
而且他得到的信息十分全面，里面把宋、明、清，三朝的梅瓶特征，讲述的十分透彻。
也许是知道陈文哲不想做元青花梅瓶，所以就说了宋明清。
其中明清梅瓶在器形上略有区别，明代梅瓶，肩部较丰，胫部肥硕。
清代梅瓶，肩丰硕而挺阔，胫部内收，至近底处又微撇，以景镇窑制品最佳，有各色釉和彩绘装饰。
其中,肩部有墨书或青花楷书“内府”二字者,是宫内用器。
清乾隆的梅瓶肩部特别丰满，几乎成一条直线，腰部以下收得较直，梅瓶讲究图案化，龙纹较死板。
嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展，胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。
这个时期的梅瓶花纹比较多样，但艺术品位，较乾隆时期差。
所以，归纳起来，各个时期的梅瓶，都有着其自身的特点，也有个各自的美丽。
这也是陈文哲起意，把已知的所有梅瓶样式,全部做一遍的原因。
只不过,刚开始很显然他是想的太简单了,只有真正学习过隋侯之珠提供的知识传承,他才知道，梅瓶的样式，要比他想象中的还要多。
梅瓶从隋至清（581～1911年），历经1300多年演变，形成了极为丰富的器型样式。
以器型分类与历史演变两个角度，变化就更多。
先前陈文哲说的历史演变的角度区分，而真正制作起来，则是根据梅瓶的口部、颈部、瓶身、足底等形式特征，将梅瓶器型分为十类样式群。
比如是以折沿凸环小口为标志，流行于隋代至明代。
以小撇口或小侈口为标志，口唇以圆唇、卷唇为主，也有较薄的尖唇，颈部以束颈为主，所含样式从唐代到清代。
以盘口为标志，颈部包括无颈、束颈和柱颈，包含的样式从五代到明代，清代极少。
以横展平沿环口为标志，颈部以较长的柱颈为主，显得很秀气，主要见于北宋中期至金、西夏。
以梯形小环口为标志，颈部分为无颈、束颈、短柱颈。
最早的样式见于辽代早期的北方辽境。
中原地区在北宋中期开始出现，不久传到南方，金代是最兴盛的时期，元代主要流行于北方，至明代衰落。
以直口为标志，唇部分为圆、方，柱颈由短变长，流行于北宋中期至明清。
以出节小口为标志，颈部包括束颈和柱颈，在最流行的南宋，颈部多呈上细下粗的短柱颈，包含样式从北宋末期到清代，但各朝代间看不到连贯脉络。
其他的还有辽晚期至元代的鸡腿瓶，主要流行于辽国统治的核心区域，均为小口，口内沿转折方硬，瓶身在辽代晚期极为高大、瘦长，金、元时期逐渐变矮变瘦。
最后的是以腹部和足部间呈现明确向内转折的饼形足和圈足为标志，瓶身因此极少有s形轮廓线的变化。
而以丰体的卵形、茧型、筒形、楔形等形状为主。
口颈部均为小口、短颈，囊括了多种口形。
包含样式始建于五代和辽早期，以北宋时期最多，南宋到元明均有流行。
这种样式的梅瓶，与人们一般印象中的梅瓶是“最不像”的。
但实际上也有梅瓶的本体性功能，基本满足梅瓶的小口、短颈、长身的基本特征。
根据这些样式，每一种器型，就是每一种历史时期的特殊标志。
其实制作起来也没什么难度，因为在这些样式划分中，口部、颈部是主要依据，瓶身只是辅助依据。
口部、颈部的特征比较明显，而瓶身特征具有相对性。
绝大多数梅瓶的肩、腹、胫三个部位的形体转折，都是连贯、流畅的圆转形式。
即使转折关系足够明确，也因含蓄、微妙的轮廓变化而显现出极大的相对性。
如同样是“修腹”，随着瓶体最大腹径的宽窄变化，而导致瓶身比例的差异，呈现出不同的体态。
又如，宽肩是梅瓶的一個流行特点，在它与下腹、胫足部的粗细变化对比中也是相对的。
所以，任何一点微小的差距