本金装饰这种新兴工艺，是把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”，这便是本金装饰。
康熙五十一年(1712)，耶稣教传教士昂特雷科莱(殷弘绪)，给奥日神父信件中，曾提到景镇金彩的调制方法。
要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。
平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。
金子和铅粉的配比，为三十比三。
在瓷胎上上金彩的方法，同上色料的方法一样。
这种使用金粉绘制的金彩，经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽，达到镀金效果。
与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。
当然，操作起来也不是很简单。
其操作过程，一共分为五部分，第一步就是擂金粉。
这一步就很不简单，首先要将金箔放在瓷质擂金盘内。
再加入适量水，加温到40℃左右，用手在盘内不断研擂，使其变成金粉，再用1200目筛箩过细。
第二部是以本金1分，加入0.5%西赤，置于调色碟内混合。
然后加入树胶溶液5-6滴，调至金粉不起泡为宜。
把调好颜色的碟子，放在热水碗上烫干。
再用描金笔，沾水调金，描绘纹饰。
最后一步就是烧成后，用玛瑙笔在金上，刮出金色亮光来，或用细沙擦磨。
用本金制作金彩瓷器，加工难度很大。
首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易产生“脱衣”（即金色的脱落）现象。
其次用金要一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起“脱衣”。
另外使用水分要适当，水分过少也会引起“脱衣”现象。
冬季胶水易冰结，则用大蒜汁调匀金粉为宜。
最后烧成温度不能过高，否则金呈色出玫瑰色或紫色，失去黄金的光泽。
技术是一步一步慢慢进步的，所以到了晚清民国时期，洋金装饰开始盛行。
1830年，日漫国人居恩，创制出“金水”。
即将黄金溶解于王水，王水就是浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3配制的混合物。
黄金溶于王水之中后，然后绘画。
这种金彩制作方法，大约在1840年鸦片战争时传入国内，并应用到景镇瓷器制作中，被称为洋金工艺，又称：亮金或金水。
优点很突出，首先是金彩发色好，光亮平整。
其次是金彩涂层薄，大大降低了黄金的使用量。
最重要的是工艺简单，不需要像本金那样，出窑后需再进行打磨抛光。
最后最重要的优点，就是金彩附着力好，提高了产品质量。
所以说，像是金彩这种手艺，越是到近代，工艺水平越高，制作出来的金彩瓷器越好看。
但是，这种现代工艺，跟古代工艺相差太大。
甚至已经到了一目了然的程度，如果是做仿古瓷，就一定要小心，不能做的太好了，要不然明眼人一看，就知道是现代工艺品。
当然，现代工艺的优点还是很大的，所以想要真正好的金彩工艺瓷器，还是要看近现代的一些作品。
比如民国时期的凯申常先生，他就定制过一些瓷器。
其中运用金彩的代表作中，有一对金地粉彩开光四季山水双耳瓶。
这种工艺品，虽然存在的历史事件不长，但是，这可是中（凯申常）正订制瓷器。
所以说，金彩的价值，有时候真不看存在的时间。
当然，也不会只看品质的好坏。
有时候这种工艺可以让一件瓷器价值倍增，也有些时候，一些瓷器之上出现金彩，就会让它深深的刻上一个名字：赝品！
不说赝品，就说真品，就因为是历史不同时期生产的，就会让看起来一模一样的“金彩”，实际价值一在平地，一在天！
在这一点，了解金彩在瓷中演变，是十分重要的。
说的简单一些，也不过是宋代金箔，明清本金，清后期洋金，现代化学金。
那么“本金”、“洋金”、“化学金”的分辨之法呢？
其实也十分容易，一直以来，国内的陶瓷就像一棵挺立的苍松，以年轮划分历史轨迹，以枝桠记录技术革新。
而其中的一枝“金彩”，尤为亮眼。
作为用黄金制成彩料装饰的制瓷工艺，金彩瓷，有着黄金固有的金灿光晕，在各种纹样中间格外亮眼。
业内一般认为金彩瓷始于宋代，其中尤以定窑金花瓷器，最负盛名。
明洪武时期，景镇也烧制出了金彩瓷器，清代最为流行。
金彩瓷中的“金彩”演变，最为关键的“黄金彩料”在不同的时期，有着不同的制作工艺。
就是之前说的，宋代金箔，明清本金，清后期洋金，现代化学金。
金箔贴金技术之前陈文哲就学习过，金箔贴金的金彩瓷整体性很高，色泽均匀光亮，附着性