明珠料，在整个国产青料里属于上品。
然而想要烧制出翠毛蓝，即便是珠明料也需要精心筛选。
还要用先进的煅烧法加工，如此才有可能烧出翠毛色，也就是翠毛蓝。
这里面可以操作的地方，实在是太多了，所以想要烧成翠毛蓝，还真不是多么容易。
在陈文哲看来，其实一切的关键，就是在明珠料。
一般青花发色，都是在于呈色剂在起作用。
所以达到什么温度，青花料就会呈现什么样的蓝色。
现在温度不一定了，那么就只能说明，青花料应该是有所变化。
要不然，完全一样的明珠料，为什么在同样的高温之下，不会全都烧制成翠毛蓝？
珠明料，是一种极其常用的青花料。
特别是明嘉靖后，逐渐以珠明料为主要青料。
珠明料中富含铁质，还有其他元素，而怎么处理这些明珠料，就需要现代的检测手段。
这种技术，在古代并没有，所以古代匠人们，就只能看天吃饭，看运气得到翠毛蓝瓷器。
所以，在古代，珠明料大多拿来做纹饰类作品，拿来画山水，并不多见。
因其绘画难度较高，烧制效果也不尽人意，敢于这么尝试的人并不多。
而烧造出翠毛蓝，一直是每个匠人师傅的极致追求。
它以胎釉精纯，发色青翠，造型多样，纹饰优美而久负盛名，这是清代历朝青花瓷器都无法与之相比的。
所以，历史上有两种青花瓷，是历代青花之冠。
一是宣德青花，另一个就是康熙翠毛蓝。
既然这么珍贵，这么难烧，为什么现在看来又有不少翠毛蓝的作品呢？
其实很多都不是翠毛蓝，而是洋蓝。
初涉青花瓷者，往往对康熙翠毛蓝和清末的洋蓝分辨不清。
它们的颜色似乎都差不多，几乎是难以区别。
洋蓝，是清末的进口料，它的蓝，也是风靡一时。
洋蓝非常的艳，但它的颜色在瓷器釉面上，显得很漂浮！
特别是颜色，毫无层次之感，只是一滩鲜艳的蓝色。
洋蓝是清代中晚期，从德意志和霓虹等化工染料工业发达国家，进口的化学料。
应该是分析纯或化学纯氧化钴，呈色虽然也蓝中泛紫。
但因非常纯净，没有天然矿物料苏麻离青中的杂质和微粒，也没有铁锈斑。
洋蓝俗称“洋料”，它由景镇查裕顺颜料店总经销，其中以“墨鹤牌”为名牌。
由于洋蓝价廉“物美”，受到市场的欢迎。
国产青料（珠明料）在市场竞争中处于下风，每况愈下，逐渐淡出了景镇釉下装饰材料市场。
只有脱胎和粉定厂家，仍使用珠明料。
洋蓝对初学者来说，比较容易同苏麻离青料、回青和珠明料在呈色（色感）上产生混淆。
因为四者的呈色，都是青中泛紫。
若认真观察，它们还是有显著性差异的。
这是因为青料产地的不同，则青料中所含的不同元素有高低，故它们发色是丰富多彩的。
“至正型”元青花用的苏麻离青料、明代嘉靖、隆庆和万历三朝用的回青料和清末民初用的“洋蓝”，都属于进口料。
苏料含铁量高，烧成后釉面有“铁锈斑”出现。
而回青和洋蓝，都没有“铁锈斑”。
它们的呈色，都有青中泛紫现象。
但苏料微紫、青翠靓丽，回青紫色较重但纯正沉稳和耐看。
珠明料发色蓝正且美，与洋蓝较易混淆，但珠明料纯正沉稳；
“洋蓝”色泽显得过于艳俗、不雅，青花飘在釉面之上，有扑面而来之感。
回青料只在明代嘉、隆、万三朝，由官府进口并限于官窑使用。
文献有对其严格控制的记载，但仍不断流入民间配入民窑青花中使用。
特别在隆庆朝六年中，御窑厂烧制官窑器的仅区区一次任务。
所以，回青料流入民窑就很多。
同理也证明，回青器物不全是官窑器。
青料对比鉴识方法很重要，也是收藏家的基本功。
掌握各种彩料的创制时间和使用年份（区间），非常有助于我们判断瓷器真假和断代。
洋蓝大约是在清中晚期才发明出来的，如果一件署着清顺治或明代的瓷器纹饰中，有洋蓝出现，就可断定为赝品。
现代收藏家不喜欢洋蓝器物，当然洋蓝料青花瓷也有精品。
如一些胎料精细、制作雅致的晚清民国洋蓝料烧制小件，已经越来越受收藏家亲睐。
再说康熙翠毛蓝，它蓝得很深沉，层次感非常强。
有的甚至达到象波浪一样，一层一层的深浅展现。
而它的笔道，又非常清晰明丽，那怕是细如牛毛的笔迹，也是清晰可见。
且发色浅浅沉于釉下，浅而明，绝无晕散之感。
这也是翠毛蓝的制作，要看运气的一个重要原因。
笔触越是细腻，对于青花发色来说，要求就越高，因为青花或多或少，都有散晕的现象。