这场景似曾相识，浑浑噩噩地跟他走进一栋楼里，我才记起来。
“在想什么？”他头也不回地问，好像背后长了双眼睛。
“没。”我低低道。
“小骗子。”他轻嗤。
大妖怪。我腹诽。
大堂里，穿戴体面的伙计笑容满面地迎上来，把我们往楼上引。二楼是雅坐，中间有个戏台，东西南北四面各摆着五六张方桌，由半垂的描金竹帘分隔开，客人们围桌而坐，正轻声细语地谈话，帘下露出的衣袍无不精致。三楼都是包厢，走廊的陈设更加华贵典雅，这个季节窗口居然摆着娇贵的金丝墨兰。
时候尚早，楼中酒客寥寥，东北拐角处的雅间却已有贵人包下，几声咳嗽从挂着“小沧浪”木牌的门里传出。
“今日天气好，西边的‘芙蓉隈’清净，窗子又亮敞，您二位可以看到白云山顶的扶桑亭。”伙计瞅了眼被占的那间房，殷勤地建议。
伊涣另用折扇指了北面正中间的包厢，扇面托着一片闪闪发光的银叶子。
伙计收了钱，二话不说将我们领进“杏花天”，无论怎么夸口这儿布置舒适风景又好，他都不置一词，面上淡淡。
太阳已经移过了窗口，房里不热。馥郁花香充盈满室，我情不自禁地走到八仙桌旁，凑近那盆雪白的茉莉，深深吸了口气，沁人心脾的芬芳把身体里的浊气洗涤一空。桌旁还摆着一张搁有文房四宝的长案，后头是罗汉床和书架。
“中午就别点太多菜了吧，我们两个吃不完，浪费可惜了。”落坐后我对伊涣说。
伙计沏茶布凉菜，保持着礼貌的微笑：“这位姑娘第一次来，我们润景楼是由厨房给客人配菜，您想单点也可以，某这就给您去拿菜牌和酒牌。”
我顿时感觉自己成了乡巴佬，尴尬道：“不必了，这样挺好。”
伙计遂端着茶壶下去。
本以为伊涣要嘲笑我两句，可他却在房里四处游荡，像在寻找什么东西，我好奇地跟着他，推开博古架后一扇小门。门后是朝向楼外的另一侧走廊，修了美人靠，总体围成一个“回”字，由镂空的花罩隔断数次，中间镶的门是虚掩的，客人可以穿过去，绕楼一周看风景。
“久闻‘杏花天’挂着幅程待诏的画，不知真假，你过目的字画多，过来辨一辨。”伊涣站在我们房间的外墙处，颇有兴趣地端详着那幅裱起来的画。
他说的是康国三十年前红极一时的画师，入宫当过待诏，葑台人，我确实看过几幅流传下来的作品，挂在花魁的香闺里。现在几乎没两个人赏识程待诏的画了，不想昭国居然还收着。
泛黄的绢面有些年头，左下角落着枚红印，草书“大王游春图”几字。画上有一男一女两个骑马游春的人，棕色的卷发编成辫子，衣衫半解，袒胸露乳，走笔狂放至极，就是幅形态滑稽的半春宫。
……我早该明白伊涣低俗的审美。
“程待诏早年擅长白描花鸟，晚年流连花丛，改画仕女人物。这幅游春图神韵俱在，应是真品，但他显然没认真画，落笔太粗糙了。印章的样式是熙和三十年之前流行的，丙午年三月，那就是他辞官之后，更不值钱。”我不屑地说。
伊涣点头，“怪不得店家将它摆在这儿风吹日晒。”
他话音惋惜，却依旧盯着那幅画，好像真的很喜欢它。
反正我从来理解不了他的想法，猫啊、水烟啊、拨浪鼓啊这类在我眼中没有任何吸引力的东西，他玩得可开心了。
我忍不住道：“你居然喜欢他的画。”
伊涣挑眉，“怎么？”
“他在康国画坛的名声很差，做官时收人贿赂，在我祖父面前进言，排挤走好几个寒门清官，辞官后又常和乡邻打官司，为了点鸡毛蒜皮的事就逼人倾家荡产，不得不把妻女卖给他当奴婢。”我十分不齿，“若是画技极好，这些事也就罢了，偏偏品行有亏，画得也没其他人漂亮……”
我骤然住了嘴。
不远处也飘来说话声，是个老人。
这声音我记得。
属于每间房的走廊段长短不一，隔壁屋外的只有八尺，所以“杏花天”和“小沧浪”其实挨得很近，那边的雅间如果不关通向走廊的门，谈话声音大就能被人听到。
“……实在是欺人太甚！”只听一个青年情绪激动地说：“之前不是都说好了吗？国书还摆在衙门里，当我们水部全是瞎子呢！”
昭国延续前钧朝官制，工部分为营缮清吏司、虞衡清吏司、都水清吏司和屯田清吏司，这水部指的就是都水修漕运的那些官员。
我不动声色地看向伊涣，他换了个姿势赏画，好似要把它硬生生看出朵花来。
有个年长的男子粗声粗气地道：“谁他娘的愿意给那帮人多花钱，要不是陛下没表示……”他重重拍桌，没说下去。
“张侍郎消消气，工部今年又修坝又修庙，开支巨大，